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Conforto Acústico em edifícios residenciais

Conforto Acústico em edifícios residenciais
Maria de Fatima Ferreira Neto, pesquisadora e professora da UNIP-Sorocaba;
Stelamaris Rolla Bertoli, professora Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e
Urbanismo da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP)

Este texto foi baseado no artigo publicado no V Congresso Ibérico de Acústica, o XXXIX Congresso Espanhol de Acústica TECNIACÚSTICA 2008, e o Simpósio Europeu de Acústica realizado em Outubro de 2008 em Coimbra, Portugal, sob o título Conforto acústico entre unidades habitacionais em edifícios residenciais de São Paulo, Brasil.

O conforto acústico pode ser visto como um conceito de caráter subjetivo porém, cada vez mais, procura-se traduzir essa subjetividade em parâmetros de caráter objetivo, mensuráveis. De uma forma ou de outra, o conforto acústico tem sido cada vez mais exigido por proprietários ou usuários de edificações. Talvez a maioria da população não saiba como avaliar esse conforto, mas a sua ausência está cada vez mais perceptível e, por isso, a exigência de morar ou trabalhar em ambientes acusticamente confortáveis está se tornando cada vez mais frequente.
Durante o projeto da edificação não é raro que as questões de conforto fiquem em segundo plano. Muitas vezes, somente depois do edifício pronto e entregue, é que esse item passa a ser mencionado e geralmente, pelo usuário. Porém, depois de prontas as edificações, pode ser mais difícil, dispendioso ou impossível de se realizar as devidas adequações para atingir as condições mínimas de conforto. Nas entrevistas realizadas no trabalho de Grimwood [1], os entrevistados mencionaram que sentem com o desconforto causado pelo ruído, além de efeitos emocionais, conseqüências na vida social, já que tinham que tomar todo o cuidado para produzir o mínimo de ruído possível quando recebiam ou faziam visitas. Esse desconforto reflete a necessidade de haver um bom isolamento acústico de ruído aéreo entre unidades residenciais e entre ambientes internos da mesma unidade residencial. Também é desejável um bom isolamento em relação ao ruído de impacto, para que esse tipo de ruído não gere níveis que causem desconforto para os usuários dos andares inferiores. Finalmente, destaca-¬se a importância de um bom isolamento de ruído aéreo das fachadas a fim de que o ruído ambiental não “invada” os ambientes internos das unidades residenciais, incomodando seus moradores.
Nos grandes centros urbanos brasileiros uma parcela significativa da população busca apartamentos com grandes áreas, varanda, churrasqueira, playground, um verdadeiro clube no condomínio. Portanto a atenção do consumidor está sendo voltada para as dezenas de itens de lazer que as construtoras oferecem em um único condomínio. Muitas vezes, o conforto acústico só é lembrado quando, ao se mudar para esse espaço, os moradores passam a escutar, por exemplo, a conversação dos vizinhos do lado ou o impacto do vizinho de cima, isto é, quando o ruído começa a atrapalhar seu sossego.
Os países com o clima mais frio, de certa forma, são privilegiados com a questão do isolamento acústico, porque, devido às baixas temperaturas, os ambientes necessitam de boa vedação térmica, favorecendo o isolamento acústico. Observa-se, também nesses países, que como as noites são mais longas no inverno, a exigência dos moradores quanto ao isolamento acústico é maior, o que se reflete no valores dos níveis de ruído de fundo são também menores. Já em países como o Brasil, onde o clima é quente e úmido, em grande parte do território, a adequação térmica muitas vezes exige que as janelas se mantenham abertas, o que dificulta a obtenção de alto valor de isolamento acústico.
Em 2008 foi aprovada a norma NBR 15575 que trata de desempenho de edifícios habitacionais de até cinco pavimentos. Em vigor desde maio de 2010, essa norma é de extrema importância, pois estabelece parâmetros de desempenho que até então não existiam e tem por finalidade a avaliação final do produto para que uma edificação seja entregue aos seus usuários com as condições mínimas de conforto, habitabilidade e uso [2][3]. Um dos itens dessa norma está associada ao desempenho acústico, estabelecendo métodos e critérios em partições internas, bem como em pisos e fachadas de edifícios residenciais.
Neste trabalho, procurou-se avaliar o desempenho acústico de partições internas entre unidades autônomas em edifícios residenciais, por meio de medições de isolamento de ruído aéreo, bem como caracterizar a influência dessa partição na privacidade com base no parâmetro inteligibilidade da fala obtido por meio de software e também na avaliação de um júri.

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Norma 15.575, da ABNT, vai dar cartão vermelho para o ruído

Cartão Vermelho para o ruído
A NBR 15.575, que entrou em vigor recentemente, define critérios para a isolação acústica dos nos novos empreendimentos imobiliários do País. Especialistas do setor analisam o tema:

Davi Akkerman
Engenheiro e diretor da Harmonia Acústica
“A NBR-15575, já conhecida no mercado como as ‘Normas de Desempenho ’, surge como um divisor de águas na história da construção civil no Brasil. Será a melhor forma de atender aos requisitos de habitabilidade dos usuários em edifícios residenciais, estimulando toda a cadeia produtiva da construção civil às inovações tecnológicas e às garantias de vida útil. Os arquitetos passam a projetar com maior preocupação com o ‘pós obra’, ou seja, o projeto será valorizado. Os construtores e incorporadores passam a estudar mais os seus riscos e promover obras mais conscientes, formando uma base sólida para a sustentabilidade. Os fabricantes de materiais deverão se aprofundar mais quanto ao desempenho de seus produtos e na divulgação das informações técnicas. As universidades e laboratórios têm uma maior demanda para o desenvolvimento de suas pesquisas científicas.Também para as ações judiciais, passam a ser recebidas e adotadas como referência incontestável. Em resumo, acabou-se a época da ‘garantia soy jo...’!“

Stelamaris Rolla Bertoli
Professora da Faculdade de Engenharia Civil,
Arquitetura e Urbanismo da UNICAMP:

“A aprovação dessa norma é muito importante para o setor da construção civil, porque fornece, para construtores e usuários, valores mínimos de desempenho para o conforto acústico de edifícios habitacionais. Poderá representar o começo da melhoria dos sistemas construtivos do ponto de vista acústico pois incentivará a construtores e usuários e exigir com o tempo valores cada vez mais elevados de desempenho. Pesquisas poderão subsidiar o desenvolvimento de materiais construtivos que apresentem melhores desempenhos. Juridicamente também permite estabelecer para o consumidor um produto adequado”.

Régio Paniágio Carvalho
Arquiteto, consultor acústico e diretor da Arch-Tec
“A NBR 15.575 é o marco histórico de uma nova fase. A cobrança conjunta de todas as normas. Vejo, agora, a sociedade, na condição de agente fiscalizador, cobrando seus direitos que desrespeitados muitas vezes. Com uma vantagem. Agora, temos um instrumento legal para a fundamentação das teses dos advogados nos tribunais. Teremos que dar soluções condizentes com nossa realidade, especificamente quando as normas importadas não nos forem apropriadas”.

Fernando Henrique Aidar
“A Norma é um avanço, ponto de partida para a conscientização e moralização dos empreendimentos imobiliários. Vai chamar atenção para necessidade de uma medição prévia dos projetos e dar oportunidade para se criar códigos de prática para o consumidor defender-se. Mas não acredito que seja suficiente”.

Erros e Mitos em Acústica Arquitetônica: isopor, caixa de ovos e afins

Elvira Viveiros*

Temas relacionados à acústica têm recebido, recentemente, a dedicação por parte de muitos pesquisadores do País. Até a mídia não-especializada tem dado atenção à questão, mas, infelizmente, o que parece estar se disseminando é a desinformação. Se a publicação de um equívoco é indesejável, a ausência de posição crítica por parte da comunidade científica é inaceitável, pois os erros se consagram com o endosso da veiculação. Dessa forma, é imperativo o questionamento a respeito do que sai publicado, colaborando-se para que crenças populares sejam desfeitas.

Este artigo procura contribuir para a melhora na qualidade da produção em acústica, fazendo uma reflexão a cerca das incorreções freqüentemente publicadas no País. A primeira parte enfoca os materiais que são considerados mitos, com exemplos extraídos da mídia. A seguir, apresentam-se erros conceituais encontrados em artigos científicos ou veículos de massa. Sugerem-se possíveis razões que possam ter contribuído para essa deficiência de conhecimento em acústica.

Mitos em acústica

Caixa de ovo

Parte do inconsciente coletivo, a caixa de ovo desfruta de status não superado por nenhum outro material. A trivial embalagem tem desempenho quase mítico, conceito gozado principalmente entre músicos. Absorver, isolar, ‘abafar’ o som, as mais diversas funções são associadas ao objeto, sempre com performance imbatível. A Figura 1 transcreve trecho de entrevista no “Jornal Hoje”, da Rede Globo, transcrita em seu site

Figura 1 – Texto de entrevista com músico onde a caixa de ovos é referida como ótima para ‘abafar’ o som.

O desconhecimento sobre o comportamento acústico dos materiais alimenta, inclusive, um comércio paralelo, voltado ao atendimento do imaginário popular. A Figura 2 mostra anúncio encontrado em site da internet destinado ao comércio de produtos entre particulares. A crença de que caixas de ovos têm utilidade para fins de adequação acústica de ambientes não é algo específico do Brasil, mas, inacreditavelmente, têm abrangência mundial. Em site de empresa britânica especializada em controle de ruídos, na página dedicada a perguntas do público em geral, encontra-se a questão colocada mais uma vez: “Can I use egg boxes to sound insulate my room? No. Absolutely not!”, que se traduz por “Posso utilizar caixas de ovos para isolar minha sala? Não, de jeito nenhum!”.

Uma possível explicação para a associação da caixa de ovos com qualidade acústica talvez esteja em sua geometria. Como diversos materiais de absorção comercialmente vendidos têm superfície não plana, que lembra a embalagem, talvez creditem bom desempenho de absorção à forma em si, e não ao material. O perfil sinuoso, porém, tem como fim o aumento da área do material, ele sim responsável pela absorção.

A matéria prima da caixa de ovos não é permeável ao fluxo de ar, o que é impeditivo para um bom desempenho de absorção resistiva.

É entendimento do autor, no entanto, que a camada de ar aprisionada entre as caixas e a parede pode ser responsável por trazer algum amortecimento sonoro, o que explica a

satisfação com o recurso por parte de alguns ‘músicos de garagem’.

Figura 2 – Anúncio do site Mercado Livre onde caixas de ovos são oferecidas para ‘isolamento acústico’.

Isopor

A incompreensão dos fenômenos acústicos chega, até, a ter conseqüências desastrosas. Em 2003, o uso de fogos de artifícios em casa noturna, em Belo Horizonte, iniciou um incêndio que consumiu o estabelecimento. Agravado pelo fato das saídas de emergência estarem trancadas, o grande número de vítimas foi decorrente da velocidade com que o fogo se alastrou. Infelizmente, a imprensa à época creditou ao ‘isolamento acústico’ a responsabilidade da situação em razão da existência de um forro de isopor sobre o palco, conforme descrito na Figura 3(a), em trecho de reportagem publicada sobre o assunto.

Apesar de a notícia mencionar, genericamente, apenas a expressão ‘isolamento’, é de

conhecimento do autor que se refere a isolamento acústico, pois assim foram feitas referências em reportagens sobre assunto, até mesmo no principal jornal de TV aberta do país, o Jornal Nacional. Procurada pelo autor, infelizmente a rede de televisão nada veiculou, permanecendo para os espectadores a informação que o isopor era para fins de isolamento acústico. Não é somente o público leigo que considera isopor como elemento de isolamento acústico. O jornal A Notícia publicou reportagem onde apresenta o projeto de uma casa de

isopor, de autoria de uma professora universitária. Conforme mostra a Figura 3(b), novamente o isopor é alçado à condição de provedor de ‘isolamento acústico’.

(a) (b)

Figura 3 – Detalhes de artigos: (a) que noticia incêndio de grandes proporções e se

referencia ao isopor como elemento de isolamento e (b) onde o isopor é retratado como elemento de ‘isolamento acústico’.

A incapacidade de distinguir materiais com desempenhos distintos está presente em pessoas com diferentes níveis de envolvimento com o tema, desde a academia até o público em geral. Esse desconhecimento também é encontrado em categorias sociais diversas. A Figura 4 mostra um fragmento de reportagem publicada na revista Isto É, onde são descritos detalhes do seqüestro do publicitário Washington Olivetto, ocorrido em São Paulo. Apesar de não estar especificado, é dito que as paredes do cativeiro tinham revestimento de isolamento acústico. Outros veículos, porém, noticiaram que painéis de isopor forravam as paredes. Este autor contatou diversos órgãos de imprensa, à época, corrigindo a qualificação de ‘material de isolamento acústico’ dado ao isopor, mas não houve correção da informação. Ficou disseminada, mais uma vez, a inadequada designação.

Figura 4 - Fragmento de reportagem sobre seqüestro, publicada na revista ‘Isto É’, onde é dito que as paredes do cativeiro tinham revestimento de material de isolamento acústico.

Uma das possíveis razões do isopor ser interpretado como material de isolamento acústico reside no fato dele ser bom isolante térmico. Como há materiais que são utilizados como recheio de componentes duplos, tanto para isolamento térmico quanto acústico, como a lã de vidro, por exemplo, a generalização termina por incluir todos os materiais e o isopor ganha adjetivo indevido. O item 3.4 discute a classificação de material ‘termo-acústico’ mais detalhadamente.

Erros conceituais

Isolamento aéreo

Isolamento sonoro e absorção acústica são rotineiramente confundidos entre si, apesar de envolverem fenômenos distintos e requererem, inclusive, materiais com características físicas opostas para que tenham um desempenho satisfatório.

Isolamento relaciona-se com transmissão sonora. O isolamento oferecido por um componente da edificação, seja ele parede ou piso, é sua capacidade de restringir a transmissão sonora. Da relação entre energia incidente e energia transmitida é definido o grau de isolamento acústico da partição, que dependerá de quatro fatores principais: massa, rigidez, amortecimento e conexão estrutural. A transmissão sonora através da partição é resultado da vibração a que ela foi submetida, fruto da variação de pressão da energia sonora incidente. O resultado é que o painel irradia energia acústica para o lado oposto e quanto mais denso for o elemento, mais dificuldade haverá de impor a vibração, para larga faixa de freqüência.

Por outro lado, absorção é o mecanismo que converte o som em outra forma de energia para, ao final do processo, dissipá-la na forma de calor [13] e que, para tal, depende da permeabilidade ao fluxo de ar do material. É fundamental, então, a presença de canais de arno interior do material, o que os torna, necessariamente, materiais de baixa densidade específica e, portanto, inadequados como elementos de isolamento sonoro.

Apesar de distintos nas propriedades físicas, materiais que se prestam ao isolamento e à absorção sonora são, comumente, trocados. Em artigo apresentado em um Encontro Nacional de Conforto no Ambiente Construído, ENCAC, onde são apresentados resultados de medições do isolamento acústico de diversos tipos de panos de vidro, está presente, em diversos momentos, a confusão entre os fenômenos de isolamento e absorção acústica, conforme exemplo apresentado na Figura 5.

Figura 5 – Extrato de artigo, apresentado em conferência nacional, onde se observa o uso indevido do termo ‘absorção’ ao invés de ‘isolamento’.

Há misturas alternativas às tradicionais da construção civil, que buscam baratear a obra ou o reaproveitamento de resíduos de processos industriais, a quem são imputadas qualidades de isolamento acústico, apesar de aditivos pouco contribuírem para o aumento da massa do novo elemento. A Figura 6 apresenta um desses exemplos, extraído de dissertação de mestrado da área de engenharia de produção. Ali, credita-se ao acréscimo fibras secas, resíduo da reciclagem de papel, a capacidade de tornar o revestimento elemento de isolamento acústico.

Figura 6 – Extrato de dissertação de mestrado onde fibras secas têm caráter de proporcionar isolamento acústico.

3.2 Isolamento de vibrações

As lajes dos edifícios de apartamentos precisam, principalmente, ter capacidade de isolar o ruído estrutural, normalmente proveniente do caminhar, da queda de objetos e de alguns eletrodomésticos. Uma menor transmissão sonora será obtida com amortecimento desses impactos sobre a estrutura, normalmente com a utilização de ‘piso flutuante’, onde o elemento que recebe o impacto está estruturalmente desconectado da laje através de uma camada de material resiliente.

A fragilidade acústica da edificação brasileira é marcante. Pesquisas conduzidas pelo

LabCon/UFSC, estimam uma queda, ao longo dos séculos, de aproximadamente 36 dB na qualidade do isolamento aéreo da moradia brasileira. Apesar do pouco feito a respeito das paredes, há algumas tentativas de atender as reclamações de proprietários de apartamentos quanto ao impacto. Todavia, o desconhecimento é, novamente, obstáculo para a intervenção adequada, pois o material de amortecimento tem sido misturado a outros elementos, ao invés de formar uma camada independente.

Desse modo, o comportamento resiliente fica comprometido. A Figura 7 apresenta um exemplo, do arquivo pessoal do autor, onde é descrita uma camada de ‘brita leve’, que deveria desempenhar o papel do elemento sob o piso

flutuante. Pode-se observar, ainda, que a desconexão estrutural, fundamental para a eficiência do sistema, foi traduzida no emprego de ‘papel de embalagem’ colocado no perímetro.

Figura 7 – Correspondência pessoal endereçada ao autor onde o construtor especifica ‘piso flutuante’ onde pretende-se que a desconexão estrutural seja dada por folha papel.

Vegetação como barreira acústica

É inquestionável que a vegetação é um elemento paisagístico expressivo, cuja utilização na composição urbana traz benefícios. Seu uso, porém, não deve ser superestimado e considerado como barreira acústica. Estudos demonstram que para obter-se uma atenuação significativa, a massa de vegetação deve ter em torno de 30 metros de profundidade. O entendimento de que a vegetação atua como barreira acústica é generalizado, encontrando-se a afirmação entre arquitetos, urbanistas, técnicos de prefeituras e população em geral. Em dissertação de mestrado na área de engenharia de produção de universidade brasileira encontra-se o erro conceitual, conforme Figura 8.

Figura 8 – Extrato de dissertação de mestrado onde é descrito o uso de vegetação como barreira acústica.

Em anais do ENCAC encontra-se, novamente, a vegetação como elemento de atenuação sonora ao longo do caminho de propagação, conforme Figura 9(a). Em outro exemplo, na Figura 9(b), trecho do documento que apresenta o resultado da reunião de moradores de área residencial onde é demandada a criação de barreira acústica com vegetação.

Figura 9 – Extrato de (a) artigo apresentado em congresso onde a vegetação é compreendida como barreira acústica e (b) página na internet de condomínio residencial, onde a vegetação é proposta como barreira acústica ao longo da via.

Há casos em que uma proposta acertada tem que concorrer com a falta de conhecimento. A Figura 10 traz trecho de artigo onde é narrada disputa judicial entre residentes de determinada região e o DERSA, órgão do governo estadual paulista responsável pelas rodovias. Vê-se que a barreira acústica, determinada em juízo, é satiricamente chamada de ‘muralha da China’.

Pior ainda, a empresa resiste a cumprir sua obrigação de dar proteção às

residências contra o ruído do tráfego automotivo, respaldada em estudo de impacto ambiental que prevê apenas a colocação de árvores. Portanto, técnicos produziram um estudo específico sobre o problema e a solução indicada foi a vegetação. Foram plantadas árvore e, conforme o texto não resolveram o problema, como esperado.

Figura 10 – Extrato de artigo a cerca de disputa sobre proteção contra poluição sonora.

Por fim, cabe destacar que a utilização de uma fileira de árvores pode até mesmo ser

indesejável. Estudos demonstram que os ouvintes tendem a superestimar a audibilidade do ruído quando a visão da fonte sonora é bloqueada, mesmo que por vegetação.

Material “termo-acústico”

Amplamente disseminada no setor de construção civil é a qualificação de um material como “isolante termo-acústico”. Induzidos pelo objetivo, justificável, de buscar a ampliação do mercado consumidor, o setor varejista dissemina interpretações incorretas sobre o comportamento acústico de materiais. A Figura 11(a) apresenta notícia veiculada em revista de circulação nacional sobre concreto com densidade específica inferior ao convencional, o que, contraditoriamente, parece justificar o comportamento térmico e acústico. Apesar de contatada por este autor, a revista não publicou correção alguma. Na parte (b), mostra trecho de página da internet de uma universidade federal brasileira, cujo banco de dados de materiais de construção descreve o PVC e o identifica como isolante termo-acústico. Sendo um material leve, novamente tal caracterização é indevida.

Figura 11 - (a) texto publicado na revista Veja onde o concreto apresentado, mais leve que o convencional, serve como ‘isolante térmico e acústico’ e (b) descrição do PVC como ‘isolante termo-acústico’ em site de banco de dados de materiais.

Acústica de salas

Em espaços fechados, o campo sonoro é determinado pelas características das superfícies de fechamento. Os estudos do campo gerado e dos fenômenos acústicos associados são tratados, na acústica de salas, pela teoria da onda. Talvez por estarem mais facilmente relacionados a sensações sonoras subjetivas, tais fenômenos são descritos, e confundidos, rotineiramente. Reverberação, difusão, reflexão e absorção se misturam na análise do campo sonoro. Na teoria da acústica de salas há os campos sonoros reverberante, anecóico, o que são modelos dos campos difuso, livre e semi-livre (melhor definido como ‘campo livre sobre plano refletor’), respectivamente.

Em artigo apresentado no ENCAC, cujo extrato encontra-se na Figura 12, vê-se a expressão ‘campo sonoro semi-reverberante. Tal definição é uma contradição em si, pois para existir um campo reverberante o espaço tem de ser, necessariamente, fechado, com superfícies de entorno rígidas. Se um lado é aberto, cujo modelo matemático corresponde à superfície com absorção sonora igual a um, desmontam-se as condições de campo reverberante, pois características tais como intensidade sonora igual à zero em qualquer ponto da sala ou distribuição uniforme de energia sonora desfiguram-se.

Figura 12 – Segmento de artigo de evento científico, utilizando o termo ‘semi-reverberante’.

Contraditoriamente, no mesmo artigo, quando os autores buscam associar determinada

geometria urbana a um modelo teórico, não utilizam a definição de ‘semi-livre’ mas sim fazem a correlação com campo livre, ainda mais distante da comparação com campo livre sobre plano refletor (ou ‘semi-livre’), conforme pode ser visto na Figura 13.

Figura 13 – Extrato de artigo, apresentado em evento científico, correlacionando,

incorretamente, determinado modelo geométrico com campo acústico direto.

Ainda em projetos que envolvam fenômenos acústicos trazem alguns deslizes teóricos. Em matéria intitulada “Lazer em todos os sentidos”, na Revista Projeto, seção “Cuidados com a acústica”, consta: “... Fulana de tal, arquiteta especializada em projetos de home theaters, elogia o desempenho das paredes em alvenaria de tijolos, sem revestimento. “Elas refletem as cias sonoras em várias direções, o que ajuda a distribuir e absorver o som pela sala”.

Aqui, a escolha de determinada altura para o pé-direito em combinação com a largura e o comprimento escolhidos pelos arquitetos, tem a capacidade de evitar a reverberação, que é o processo de decaimento sonoro em uma sala. Nenhuma geometria teria tal propriedade. A revista foi contatada pelo autor e os erros discutidos com a jornalista responsável. A posição da revista, ao final, foi de considerar desnecessária a reparação em edição posterior. Em artigo apresentado no ENAC, novamente, é imputada à geometria características

*Elvira Viveiros

Possui graduação em Arquitetura e Urbanismo, mestrado em Acústica de Salas e doutorado em Acústica de Edificações, pelo School of Architecture and Building Engineering - University of Liverpool e Programa de Pós-Graduação em Engenharia Mecânica da Universidade Federal de Santa Catarina. Atualmente é professora da Universidade Federal de Santa Catarina e coordenadora do GAAMA - Grupo de Acústica Arquitetônica e do Meio Ambiente, lecionando na graduação e no Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo.

Escritórios Corporativos

Arq. Marcos Holtz – Harmonia Acústica Ltda.

Consciência do que é conforto acústico é fundamental para melhorar as condições de trabalho em qualquer área de atividade. Empresas que investem em qualidade acústica em seus escritórios produzem mais e melhor, com funcionários mais motivados, atentos e concentrados. Este artigo abordará os principais aspectos envolvidos no tratamento acústico de escritórios corporativos com uma abordagem prática das possíveis soluções.
O escritório corporativo
A partir da década de 60, com os escritórios abrigando um número cada vez maior de pessoas, nasceram nos Estados Unidos os escritórios panorâmicos. Eles aboliam as tradicionais salas individuais colocando no mesmo espaço departamentos inteiros. Esta tipologia fez tanto sucesso que é a mais utilizada até hoje, normalmente em conjunto com salas fechadas para usos específicos.
Basicamente a tipologia dos edifícios se repete: edifícios verticais e planta com núcleo central onde ficam os sanitários, as centrais de instalações e as circulações verticais (escadas e elevadores). Deste núcleo se ramificam os dutos de ar condicionado e toda infra-estrutura de elétrica, telefonia e lógica para alimentar as estações de trabalho ao longo do andar. Dependendo da estrutura da empresa são criadas salas fechadas para reuniões, conferências, treinamento e auditórios.
Os equipamentos maiores e mais ruidosos (geradores de energia, chillers, ventiladores/exaustores) costumam ir para a cobertura e/ou subsolo do edifício.
O Projeto Acústico
Um estudo detalhado do negócio da empresa é o primeiro passo para orientar todo o processo. Entender as necessidades e principalmente as expectativas do cliente quanto ao resultado final do projeto é de vital importância.
O desenvolvimento em conjunto com os arquitetos e demais especialistas é muito importante e deve ser pensado logo no início do projeto, onde o impacto das mudanças necessárias tem custo muito mais baixo.
As soluções acústicas variam em função do tipo de problema a ser tratado. Podemos resumir em basicamente três aspectos: privacidade em escritórios panorâmicos, privacidade em salas fechadas e em controle dos níveis de ruído para conforto e vizinhança.
Privacidade em escritórios panorâmicos
Ter privacidade é fundamental em escritórios panorâmicos. Tanto para o sigilo de quem fala quanto para o conforto quem escuta, sendo uma fonte de distração e perda de produtividade.
A privacidade pode ser quantificada em termos de relação sinal/ruído. Isto é facilmente sentido quando estamos em um local ruidoso, como um restaurante lotado sem tratamento acústico. É praticamente impossível entendermos o que está sendo falado, mesmo a curtas distâncias. Já em uma biblioteca é possível compreender conversas baixas mesmo a uma distância razoável.
Portanto, para obter a privacidade desejada devem ser previstos dispositivos de controle dos itens abaixo

Fonte sonora e seus caminhos de propagação;

O som direto normalmente pode ser atenuado por anteparos frontais aos usuários, uma vez que a voz humana é uma fonte sonora direcional. O emprego de forros fonoabsorventes (aw acima de 0.80) ou baffles acústicos (Fig.2), o uso de carpete, o emprego de materiais fonoabsorventes em móveis, biombos e paredes (Fig. 1) são ferramentas para atenuar o som refletido. Estas estratégias dependem do layout proposto e do projeto de interiores do edifício, devendo ser discutidas e viabilizadas com o projetista de Arquitetura.

Figura 1 – Lambri fonoabsorvente de parede

Figura 2 – Escritório panorâmico com baffles acústicos

Ruído de fundo

As fachadas envidraçadas, tão comuns nos edifícios atuais, podem causar diminuição excessiva no ruído de fundo. Nestes casos o ruído do ar condicionado pode funcionar para elevá-lo a um nível desejado. Lembramos que não é tarefa fácil, pois o ruído do ar condicionado é de difícil controle e se possuir componentes tonais pode ser extremamente desagradável. Para um melhor desempenho existem sistemas de mascaramento sonoro reguláveis, que são sistemas de som ocultos sobre o forro capazes de produzir um ruído controlado de maneira ininterrupta.
Para um estudo mais detalhado existem índices objetivos que podem medir a privacidade, como o Privacy Index (PI) e o Articulation Index (AI), que levam em conta a relação sinal ruído (LONG,2006) e possuem correspondência com as categorias propostas por Chanaud, descritas adiante.
Privacidade em escritórios fechados
Determinadas atividades, como reuniões importantes, treinamentos, palestras, etc. exigem maior concentração e ambientes mais controlados. E o projeto acústico dos elementos envoltórios destas salas deve ser muito criterioso, podendo incluir:

Portas acústicas,

Paredes de laje de piso a laje de forro,
vedação no encontro das paredes com os caixilhos da fachada (Fig. 3a e 3b)

Passagem de dutos pelos corredores, evitando cruzar sobre as salas. (Fig. 4)

Retorno do ar condicionado dutado ou através de chicanes (caso de retorno por plenum)
Estudo das passagens de instalações cruzando paredes.

Figura 3a e 3b – Encontro das paredes com os caixilhos de fachada
A performance de isolamento acústico dos elementos envoltórios vai depender da privacidade pretendida. Abaixo um resumo das cinco categorias propostas por Chanaud (CHANAUD,1983):

Privacidade confidencial: Não consegue conversar, entender ou eventualmente sentir a presença de pessoas fora do ambiente. Conversas confidenciais são possíveis. Sem distrações
Privacidade Normal: Difícil de conversar com pessoas fora do ambiente. Ocasionalmente pode ouvir e perceber a presença de pessoas fora do ambiente. Ouve conversas ou máquinas fora do ambiente, porém sem distração. Conversas confidenciais possíveis dentro de condições especiais.
Privacidade Marginal: Possível de conversar em voz elevada com pessoas fora do ambiente. Ouve muitas vezes sons, conversas e máquinas de fora do ambiente. Consegue entender ocasionalmente as conversas de fora do ambiente.
Privacidade Pobre: Possível de conversar com voz normal com pessoas fora do ambiente. Ouve continuamente sons, conversas e máquinas de fora do ambiente. Distrações frequentes.
Sem privacidade: Fácil de conversar com pessoas fora do ambiente. Ouve claramente sons, conversas e máquinas de fora do ambiente. Distração total.

Em projetos para espaços corporativos são usuais as categorias Confidencial e Normal, sendo que para o cálculo do isolamento dos elementos são levados em conta a performance acústica individual de cada elemento, o tamanho e o uso das salas, seus revestimentos internos e o nível de ruído interno previsto.
Muitas vezes não existem ensaios acústicos de desempenho acústico disponíveis. Pode ser feito então um projeto específico com indicações construtivas e fabricado um protótipo para ser ensaiado em campo seguindo as normas internacionais (Figura 4a e 4b).

Figura 4a e 4b – Protótipo em construção para verificação de desempenho acústico

Controle dos níveis de ruído para conforto e vizinhança
A norma ABNT NBR 10.152 indica faixas de níveis de conforto para ambientes internos e a ABNT NBR 10.151 níveis máximos para incômodo de comunidades. É bom notar que ambas estão em revisão e em breve teremos critérios mais atuais para estas avaliações.
Quanto ao conforto para ambientes internos, podemos dividir o assunto em dois aspectos principais:

Proteção contra ruídos externos: O projeto da fachada do edifício, com a escolha dos vidros e sistemas de caixilhos é fundamental para garantia de níveis internos de conforto acústico. Estudos da incidência do ruído externo (Fig. 5) orientam a decisão de performance acústica dos elementos da fachada.

Figura 5 – Simulação acústica de níveis de ruído nas fachadas

Proteção contra ruídos de equipamentos: o emprego de atenuadores de ruído no insuflamento e retorno do ar condicionado e o desacoplamento estrutural de elementos girantes, como motobombas (Fig. 6) e exaustores, por exemplo, são as interferências mais comuns. Entretanto um estudo detalhado do projeto de instalações poderá detectar possíveis fontes de ruído.

Figura 6 – Desacoplamento estrutural de motobombas na laje de cobertura

Quanto ao nível de ruído para a comunidade, o projeto de acústica tem uma grande interface com os projetistas de instalações e de arquitetura. É possível prever o impacto que a implantação do edifício causará na comunidade e projetar soluções através de estudos em 3d similares ao anterior

Figura 5 – Simulação acústica de níveis de ruído nas fachadas dos edifícios vizinhos causados pelos equipamentos localizados na cobertura do edifício em estudo

Conclusão
Edifícios corporativos são grandes aglomerações de pessoas e equipamentos, com um fluxo enorme de troca de informações, com situações muitas vezes difíceis e estressantes.
A tarefa do projetista de acústica é fazer com que a convivência dentro destes espaços seja acusticamente confortável, com garantia de privacidade e segurança nas áreas onde o sigilo é exigido. Como consequência espera-se ótimo ambiente de trabalho e altos níveis de produtividade.
Referências

ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS. NBR 10151 : Acústica – Avaliação do ruído em áreas habitadas, visando o conforto da comunidade – Procedimento. Rio de Janeiro: ABNT, 2000.

ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE NORMAS TÉCNICAS. NBR 10152: Níveis de ruído para conforto acústico. Rio de Janeiro: ABNT, 1987.

CHANAUD, ROBERT Sound Conditioning Manual for Facilities Managers, Architects & Design Professionals. Norcross GA: Dyna-systems, 1983

LONG, MARSHALL. Architectural Acoustics – Elsevier Academic Press 2006, USA.

Ruído Ambiental

Prof. Dr. João Candido Fernandes*

Os altos níveis de ruído urbano têm se transformado, nas últimas décadas, em uma das formas de poluição que mais preocupa os urbanistas e arquitetos. Os valores registrados acusam níveis de desconforto tão altos que a poluição sonora urbana passou a ser considerada como a forma de poluição que atinge o maior número de pessoas. Assim, desde o congresso mundial sobre poluição sonora em 1989, na Suécia, o assunto passou a ser considerado como questão de saúde pública. Entretanto, a preocupação com os níveis de ruído ambiental já existia desde 1981, pois, no Congresso Mundial de Acústica, na Austrália, as cidades de São Paulo e do Rio de Janeiro passaram a ser consideradas as de maiores níveis de ruído do mundo. Nas cidades médias brasileiras, onde a qualidade de vida ainda é preservada, o ruído já tem apresentado níveis preocupantes fazendo com que várias delas possuam leis que disciplinem a emissão de sons urbanos.
Numa visão mais ampla, o silêncio não deve ser encarado apenas como um fator determinante no conforto ambiental, mas como um direito do cidadão. O bem-estar da população não deve ser tratado apenas com projetos de isolamento acústico tecnicamente perfeitos, mas, além disso, exige uma visão crítica de todo o ambiente que vai receber a nova edificação. É necessária uma discussão a nível urbanístico. Outro conceito importante a ser discutido se refere às comunidades já assentadas ameaçadas pela poluição sonora de novas obras públicas. A transformação de uma tranqüila rua em avenida, a construção de um aeroporto ou de uma auto-estrada, ou uma via elevada, podem elevar o ruído a níveis insuportáveis.

Avaliação do Ruído Ambiental
O método mais utilizado para avaliar o ruído em ambientes é a aplicação das curvas NC (Noise Criterion) criadas por Beranek em pesquisas a partir de 1952. Em 1989 o mesmo autor publicou as Curvas NCB (Balanced Noise Criterion Curves), com aplicação mais ampla. São várias curvas representadas em um plano cartesiano que apresenta no eixo das abscissas as bandas de freqüências e, no eixo das ordenadas, os níveis de ruído. Cada curva representa o limite de ruído para uma das atividades, tendo em vista o conforto acústico em função da comunicação humana.
A Fig. 6.1 apresenta as curvas NCB e a Tabela 6.1 o limite de utilização para várias atividades. Por exemplo, a curva NC-10 estabelece o limite de ruído para salas de concerto, estúdios de rádio ou TV; a curva NC-20 o limite para auditórios e igrejas; a curva NC-65 (a de maior nível) o limite para qualquer trabalho humano, com prejuízo da comunicação, mas sem haver o risco de dano auditivo. A NBR 10.151 adotou estas curvas como padrão, estabelecendo uma tabela (Tabela 6.2) com limites de utilização.

Fig. 4.1 - Curvas Critério de Ruído Balanceadas (NCB) (BERANEK, 1989 e       BERANEK, 1989).

No Brasil, os critérios para medição e avaliação do ruído em ambientes são fixados pelas Normas Brasileiras da Associação Brasileira de Normas Técnicas. As principais são:

 NBR 7731 - Guia para execução de serviços de medição de ruído aéreo e avaliação
                         dos seus efeitos sobre o homem;
 NBR 10151 - Avaliação do ruído em áreas habitadas visando o conforto da
                          comunidade;
 NBR 10152 (NB-95) - Níveis de ruído para conforto acústico.

Nesta última norma, a fixação dos limites de ruído para cada finalidade do ambiente é feita de duas formas: pelo nível de ruído encontrado em medição normal (em dB(A)), ou com o uso das curvas NC ou NCB (Tabela 6.2).

Tabela 6.1 - Limite de utilização para várias atividades humanas em função das curvas NCB estabelecidas por Beranek.
Curva NCB		Tipo de ambiente que pode conter como máximo ruído, os níveis da da curva correspondente
10		Estúdios de gravação e de rádio (com uso de microfones à distância)
10 a 15		Sala de concertos, de óperas ou recitais (para ouvintes de baixos níveis sonoros)
20		Grandes auditórios, grandes teatros, grandes igrejas (para médios e grandes intensidades sonoras)
25		Estúdios de rádio, televisão, e de gravação (com uso de microfones próximos e captação direta)
30		Pequenos auditórios, teatros, igrejas, salas de ensaio, grandes salas para reuniões, encontros e conferências (até 50 pessoas), escritórios executivos.
25 a 40		Dormitórios, quartos de dormir, hospitais, residências, apartamentos, hotéis, motéis, etc. (ambientes para o sono, relaxamento e descanso).
30 a 40		Escritórios com privacidade, pequenas salas de conferências, salas de aulas, livrarias, bibliotecas, etc. (ambientes de boas condições de audição).
30 a 40		Salas de vivência, salas de desenho e projeto, salas de residências (ambientes de boas condições de conversação e audição de rádio e televisão).
35 a 45		Grandes escritórios, áreas de recepção, áreas de venda e depósito, salas de café, restaurantes, etc. (para condições de audição moderadamente boas).
	40 a 50	Corredores, ambientes de trabalho em laboratórios, salas de engenharia, secretarias (para condições regulares de audição).
45 a 55		Locais de manutenção de lojas, salas de controle, salas de computadores, cozinhas, lavanderias (condições moderadas de audição).
50 a 60		Lojas, garagens, etc. (para condições de comunicações por voz ou telefone apenas aceitáveis). Níveis acima de NCB – 60 não são recomendadas para qualquer ambiente que exija comunicação humana.
55 a 70		Para áreas de trabalho onde não se exija comunicação oral ou por telefone, não havendo risco de dano auditivo.

Tabela 6.2. - Níveis de som para conforto, segundo a NBR 10152

LOCAIS

dB(A)

Curvas NC

Hospitais

Apartamentos, Enfermarias, Berçários, Centros Cirúrgicos

Laboratórios, Áreas para uso público

Serviços

35 -45

40 - 50

45 -55

30 -40

35 -45

40 -50

Escolas

Bibliotecas, Salas de música, Salas de desenho

Salas de aula, Laboratórios

Circulação

35 -45

40 -50

45 - 55

30 - 40

35 - 45

40 - 50

Hotéis

Apartamentos

Restaurantes, Salas de estar

Portaria, Recepção, Circulação

35 – 45

40 – 50

45 – 55

30 - 40

35 - 45

40 - 50

Residências

Dormitórios

Salas de estar

35 – 45

40 – 50

30 - 40

35 - 45

Auditórios

Salas de concerto, Teatros

Salas de Conferências, Cinemas, Salas de uso múltiplo

30 - 40

35 - 45

25 - 30

30 – 35

Restaurantes

40 - 50

35 - 45

Escritórios

Salas de reunião

Salas de gerência, Salas de projetos e de administração

Salas de computadores

Salas de mecanografia

30 - 40

35 - 45

45 - 65

50 - 60

25 - 35

30 - 40

40 - 60

45 - 55

Igrejas e Templos

40 - 50

35 - 45

Locais para esportes

Pavilhões fechados para espetáculos e ativ. esportivas

45 - 60

40 - 55

Trabalhos científicos relacionados com o ruído ambiental demonstram que uma pessoa só consegue relaxar totalmente durante o sono, em níveis de ruído abaixo de 39 dB(A), enquanto a Organização Mundial de Saúde estabelece 55 dB(A) como nível médio de ruído diário para uma pessoa viver bem. Portanto, os ambientes localizados onde o ruído esteja acima dos níveis recomendados necessitam de um isolamento acústico.
Acima de 75 dB(A), começa a acontecer o desconforto acústico, ou seja, para qualquer situação ou atividade, o ruído passa a ser um agente de desconforto. Nessas condições, há uma perda da inteligibilidade da linguagem, a comunicação fica prejudicada, passando a ocorrer distrações, irritabilidade e diminuição da produtividade no trabalho. Acima de 80 dB(A), as pessoas mais sensíveis podem sofrer perda de audição, o que se generaliza para níveis acima de 85 dB(A).

*Fonte: Apostila “Acústica e Ruídos”
Prof. Dr. João Candido Fernandes
Titular do Depto de Engenharia Mecânica - UNESP - Bauru (SP)

Projeto acústico ECA-USP

Qualidade acústica já empolga alunos e professores

Quem visita, pela primeira vez, os novos laboratórios e estúdios da ECA, fica fascinado com a qualidade acústica, beleza estética e a climatização dos ambientes. Os equipamentos novos ainda não chegaram. Mesmo assim, alguns laboratórios já estão em teste. É o caso, por exemplo, do laboratório de edição audiovisual, dividido em seis cabines (baias) com tratamento e isolamento acústico. Uma das cabines tem uma área maior que permite o acompanhamento dos trabalhos por grupos de até 12 pessoas.
Giovana Betina Calistro, aluna do 4º ano do Curso do Audiovisual, está empolgada. “Além de proporcionar maior convivência, melhorou muito a gestão do conforto acústico. Agora, nenhum barulho externo atrapalha”, frisou enquanto trabalhava na edição de um documentário sobre o rio Amazonas, inserido no projeto “Rios do Mundo”.
Fernando Scavone, professor de imagem da ECA, acompanhou bem de perto as obras. Segundo ele, as pessoas ficam impressionadas com o grau de sofisticação dos novos ambientes. Depois de ressaltar que as próximas etapas são iluminação e instalação de novos equipamentos, explicou que foi conseguido um excelente grau de intensidade sonora graças às diversas intervenções acústicas. Por exemplo: os estúdios de captação de áudio atingiu 32dB(A); e a sala de exibição de filmes 40dB(A).

Show de Acústica!

3º Seminário Soluções em Tratamento Acústico

O 3º Seminário Soluções em Tratamento Acústico apresentou casos práticos, novas tecnologias e novos materiais. Além disso, seu formato abriu mais espaço para debates e reuniu, no mesmo ambiente, o arquiteto Márcio Mazza, como mediador, e três palestrantes para responderem questões levantadas pela platéia. Por tudo isso, agradou os 200 profissionais do setor que lotaram o Espaço Milenium, do Secovi, em São Paulo, interessados em aumentar sua capacitação técnica. Na ocasião, o engenheiro Sólon do Vale, editor técnico da revista “Áudio, Música e Tecnologia”, recebeu uma homenagem pela sua contribuição ao desenvolvimento do setor acústico no País.

Promovido pela Vibrasom, o evento destacou diversos casos práticos: o arquiteto Lineu Passeri Jr., da Passeri Associados, apresentou a palestra “Isolamento e tratamento acústico em escola de audiovisual”, na qual descreveu o trabalho acústico realizado nos estúdios de rádio e televisão da ECA (Escola de Comunicação e Artes) da USP; as necessidades de cada ambiente técnico do ponto de vista dos níveis máximos de ruído admissíveis e de seus tempos de reverberação, as soluções de isolamento e tratamento acústico propostas, os materiais utilizados e os resultados obtidos.
Na palestra “Projetos acústicos com Sistemas Drywall”, Marcelo Pedrosa, da Lafarge, destacou os fatores que influenciam no isolamento acústico: Quantidade e espessura das chapas de gesso, estrutura, vazio entre as chapas e inserção de elementos atenuadores.Destacou também a importância da concepção do projeto para garantia do desempenho acústico; e que os projetos devem atender tanto uma solução completa como em conjunto com outras situações.

Na palestra “Cabine Acústica”, o gerente Comercial da Vibrasom, Luís Carlos Gusson, contou como reduziu os níveis de ruídos de um conjunto de três chillers (máquina do sistema de ar-condicionado) instalado em um edifício comercial na zona Sul da cidade. Para se ter ideia da gravidade da situação, disse que o barulho atingiu 74 dB na varanda do terceiro andar do edifício. Solução apresentada: instalação de uma cabine acústica com 23 metros de largura, 6 metros de profundidade e 4 metros de altura. Com isso, a cabine englobou os três chillers e proporcionou melhor ventilação e acesso a máquina. “Depois da instalação, os níveis de ruídos ficaram em torno de 63 dB na divisa do edifício, atendendo a legislação vigente”, concluiu.
A arquiteta Cândida Maciel, da Síntese Acústica Arquitetônica, de Brasília, fez uma análise minuciosa da NBR 15.575, que entrará em vigor no dia 12 de maio do ano que vem. A norma estabelece requisitos, critérios e métodos de avaliação em edifícios habitacionais de até cinco pavimentos. “Sem dúvida, a norma vai aumentar a responsabilidade dos profissionais”, comentou, acrescentando que os projetistas irão cobrar mais resultados das construtoras. Ao mesmo tempo, terão de contar muito mais com a assessoria de um consultor acústico.
Na palestra “Acústica e Arquitetura de Igrejas Barrocas Mineiras”, a professora Stelamaris Rolla Bertoli, da Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo, da Unicamp, apresentou a avaliação acústica de quatro igrejas de Minas Gerais feita por Marcelo Bottazzini em sua tese de doutorado. O trabalho consistiu na caracterização do campo sonoro por meio de medidas objetivas de parâmetros acústicos e a comparação com os valores ótimos estabelecidos. Assim, tempo de reverberação, tempo de decaimento inicial, clareza e definição foram usados para caracterização do campo sonoro.
Já o professor Márcio Avelar, Mestre e Doutor em acústica e vibrações pela Universidade Federal de Santa Catarina, abordou o tratamento acústico para salas de audição e estúdios. Em sua exposição, três pontos mereceram destaque: finalidade do tratamento acústico, como avaliar desempenho de superfícies e simuladores computacionais.
O 3º Seminário Soluções em Tratamento Acústico contou com patrocínio da Lafarge, apoios da Owens Corning, Plastryn, do IAB-SP (Instituto de Arquitetos do Brasil), AsBEA (Associação Brasileira dos Escritórios de Arquitetura); portal Arq!Bacana e revistas Áudio Música & Tecnologia e Construção & Negócios.

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Conhecimento é tudo!

A Vibrasom promove seminário para aumentar a capacitação
técnica de arquitetos, engenheiros e profissionais do setor acústico

Palestras e debates são os destaques do 3º Seminário Soluções em Tratamento Acústico (www.vibrasom.ind.br/seminario2009) que a Vibrasom – Tecnologia Acústica – promove no próximo dia 25 de agosto no espaço Millenium do Secovi, em São Paulo. Em sua terceira edição, o evento cresce, ganha identidade própria e transforma-se em um dos mais importantes da indústria acústica do País, contribuindo para a troca de conhecimento e informações sobre as novas tecnologias e sistemas de tratamento acústico.

Neste ano, está prevista a apresentação de um talk show para aumentar a dinâmica e a interatividade. Para isso, o palco vai ganhar uma sala de visitas e o arquiteto Márcio Mazza comandará um debate entre palestrantes e convidados. Objetivo: aprofundar o tema das palestras e oferecer visões complementares, onde a experiência profissional será compartilhada com todos os participantes.

Palestras
A professora da Unicamp, Stelamaris Rolla Bertoli, abre o seminário com a palestra “cases acústicos” em igrejas barrocas de Minas Gerais; a seguir, o arquiteto Lineu Passeri Júnior, Mestre em Acústica (2003), apresenta detalhes do projeto de reforma acústica nos estúdios da ECA (USP); e a arquiteta Cândida Maciel, de Brasília, analisa a NBR 15.575, da ABNT, nova norma de desempenho acústico que entrará em vigor no ano que vem. Já o professor Marcio Avelar, Mestre e Doutor em Acústica e Vibrações pela Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC), aborda o tratamento acústico para salas de audição e estúdios, absorção e difusão. O gerente de produto da Lafarge, Felipe Barros, apresenta palestra sobre a eficiência acústica no sistema construtivo de Steel Framing e Dry Wall; e o gerente comercial da Vibrasom, Luís Carlos Gusson, sobre o enclausuramento de um conjunto composto por três Chillers de um condomínio comercial na Zona Sul de São Paulo.

Promovido pela Vibrasom, o 3º Seminário Soluções em Tratamento Acústico conta com patrocínio exclusivo da Lafarge, apoio da Owens Corning, do IAB-SP (Instituto de Arquitetos do Brasil), da AsBEA (Associação Brasileira dos Escritórios de Arquitetura); do portal Arq!Bacana e das revistas Áudio, Música & Tecnologia; e Construção & Negócios.

O inimigo mora ao lado

Quem mora nas grandes cidades, tem de conviver com os mais variados tipos de barulho: aviões, alarmes de carros, sirenes de ambulância, máquinas, britadeiras, latidos de cães, entre tantos outros. O ouvido humano suporta níveis de 80 a 85 decibéis. A exposição contínua a sons mais altos (acima de 120 decibéis) provoca sérios traumas. Além disso, a exposição excessiva aos ruídos pode provocar perda total ou parcial da audição, insônia, estresse, interferência com a comunicação interferência com a concentração e aprendizagem, efeitos fisiológicos como hipertensão e isquemia e gastrite. Por isso, é cada vez maior o número de jovens que faz tratamento contra problemas auditivos.
A perda de audição se instala de forma lenta e progressiva e o ouvido sofre um processo de envelhecimento gradual. Cerca de 30% das pessoas entre 65 e 75 anos sofrem de perda de audição. Segundo especialistas, como a perda de audição é gradual, a pessoa costuma demorar para admitir que está ficando surda. Motivos: hereditariedade, efeito acumulativo da exposição repetida ao barulho e até a ingestão de determinados medicamentos.
A poluição sonora também pode acarretar sérios danos para quem é hipertenso ou estiver demasiadamente stressado. Exemplos: fortes dores de cabeça, perda do desejo sexual na mulher e dificuldade de ereção nos homens. Aumentam os riscos de enfarte e derrame. Com a aceleração da respiração, os pulmões funcionam em velocidade máxima e o cansaço acaba sendo inevitável. O estômago produz altas escalas de suco gástrico, provoca úlcera e gastrite. O intestino também deixa de funcionar corretamente.

Os decibéis no dia a dia

Um ruído pode perturbar mesmo quando a sua intensidade não é muito elevada, por exemplo, uma torneira que pinga durante a noite. Ou pelo contrário, sons que quase atingem o limiar da dor para o ouvido humano podem ser considerados agradáveis por algumas pessoas em determinadas circunstâncias, é o caso dos concertos de música rock ou das discotecas. É frequente também as pessoas sentirem-se incomodadas com o ruído de veículos numa estrada, mas acharem relaxante o barulho de uma cascata que tem uma intensidade semelhante.

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Estudo comparativo da percepção do ruído urbano

Elaine Carvalho da Paz; Andressa Maria Coelho Ferreira;
Paulo Henrique Trombetta Zannin
Departamento de Engenharia Mecânica. Laboratório de Acústica Ambiental - Industrial e Conforto Acústico. Universidade Federal do Paraná.

A comunidade científica confirmou em pesquisas recentes uma significante associação entre ruído urbano e seus efeitos no organismo humano.4,6 O nível equivalente de ruído (Leq) de 65 dB(A) é considerado o limiar de conforto acústico para a medicina preventiva. A exposição contínua à valores acima desse limite pode causar distúrbios psico-fisiológicos diversos,8 independente da idade, tais como distúrbios no sono, diminuição da performance laboral, hipertensão, agravamento de doenças cardiovasculares.2,11
Os efeitos orgânicos podem ser observados quantitativamentepor meio de exames laboratoriais, como a audiometria. Por outro lado, observações qualitativas podem ser realizadas quando amostra representativa de uma população é submetida a uma pesquisa classificada. Esse tipo de observação caracteriza a forma subjetiva de sensibilidade ao ruído, ou seja, a percepção.9 Em ambas as situações, podem ser identificados distúrbios físicos e psicológicos, ocasionados pela exposição excessiva a níveis de ruído elevados, passíveis de comprometimento à qualidade de vida.3
A World Health Organization (WHO, 2003)15 recomenda que em áreas residenciais o nível de ruído não ultrapasse o nível sonoro equivalente Leq=55 dB(A). Em adição, estipula que o nível sonoro de até Leq=50 dB(A) pode perturbar, mas o organismo se adapta facilmente a ele. A partir de 55 dB(A) pode haver a ocorrência de estresse leve, acompanhado de desconforto. O nível de Leq=70 dB(A) é tido como o nível de desgaste do organismo, aumentando os risco de infarto, derrame cerebral, infecções, hipertensão arterial e outras patologias. Ao nível sonoro equivalente de Leq=80 dB(A) ocorre a liberação de endorfinas, causando sensação de prazer momentâneo, e níveis sonoros da ordem de Leq=100 dB(A) podem levar a danos e ou perda da acuidade auditiva (WHO).15
A análise comparativa de avaliações subjetivas de habitantes de zonas de alta e baixa incidência de ruído pode fornecer subsídios que indiquem a existência de potenciais efeitos negativos para a saúde dos habitantes expostos à poluição sonora.3 Trata-se de uma estratégia de pesquisa que permite correlacionar os efeitos orgânicos sentidos e a percepção individual ao ruído no contexto das regiões urbanas. Além disso, pode ser corroborado pela avaliação objetiva do nível de ruído ambiental existente por meio de medições físicas.
As perturbações e distúrbios, devidos ao ruído, estão associados com altas incidências de doenças isquêmicas do coração. Chang et al,5 (2003) utilizando modelo de regressão linear, indicaram que cada acréscimo de 1 dB(A) no nível de ruído, corresponde ao aumento de 1 mm/Hg da pressão sanguínea. Estudos epidemiológicos recentes sugerem que a exposição ao ruído excessivo pode causar estresse crônico, fator de risco para ocorrência de disfunções cardiovasculares.2
Lusk et al7 (2002), por meio de análise bi-variada, também correlacionando a percepção ao ruído à pressão sanguínea, indicaram que altos níveis de ruído têm correspondência com o acréscimo das pressões sanguíneas sistólica e diastólica. A exposição contínua ao ruído ambiental na infância também pode ser um fator de risco para o desenvolvimento do sistema auditivo.
Alguns estudos têm sido desenvolvidos no Brasil, onde resultados subjetivos e objetivos foram correlacionados.12-14 Nesse sentido, a modelagem estatística apresenta-se como ferramenta científica importante ao estudo da percepção ao ruído.
O objetivo do presente trabalho foi analisar comparativamente a percepção ao ruído urbano no cotidiano dos habitantes de duas zonas distintas de uma cidade, com o intuito de caracterizá-las num perfil subjetivo a partir de indicativos gerados de um modelo estatístico.
MÉTODOS
Foram realizadas avaliações objetivas do ruído urbano (medições in situ), a fim de caracterizar fisicamente os níveis sonoros de cada zona urbana, foco da avaliação subjetiva. Baseando-se em estudo realizado por Zannin et al,13 foram avaliados acusticamente 25 pontos na zona de controle (bairro) e 97 pontos na zona não controlada (centro).
As avaliações in situ foram realizadas a partir de medições dos níveis sonoros equivalentes, no período diurno (7:01 às 22:00 horas), nas vias principais de cada zona, num total de 122 medições, ou seja, uma medição para cada ponto avaliado. Utilizou-se para as medições o analisador sonoro BK 2260. Foi utilizado o software Evaluator BK 7820 para obtenção do valor médio para o nível sonoro equivalente de cada zona. Seguindo as recomendações da Norma Brasileira NBR-10.151/2000,1 as medições foram feitas com ausência de fontes sonoras atípicas, tais como chuva e vento forte, e de acordo com as seguintes etapas: 1) escolha, de acordo com análise de cada local, de diferentes pontos de medição; 2) limitação do tempo de medição, em cada ponto, em três minutos; 3) modo de operação fast do aparelho.
O nível sonoro utilizado para comparação com o nível sonoro médio obtido para as 25 medições da zona controlada, foi o nível sonoro equivalente de Leq=55 dB(A), o qual é fixado para as zonas residenciais (bairro - zona controlada) pela Lei Municipal 10.625.10 Para o centro da cidade (zona não controlada) o nível de referência fixado pela Lei Municipal de emissões sonoras, é o nível sonoro equivalente de Leq=65 dB(A). O outro parâmetro utilizado foi o nível sonoro equivalente de 55 dB(A), o qual é estabelecido pela WHO15 para áreas residenciais.
Para a avaliação subjetiva do ruído os indivíduos de cada zona foram submetidos a questionário elaborado pelos autores. Assim, foi possível identificar quais eram as principais fontes de ruído urbano percebidas pela população, bem como suas reações.
Inicialmente foi selecionada uma área representativa (vias principais) de cada zona onde os questionários foram aplicados aleatoriamente somente aos ali residentes, de ambos os sexos e faixa etária entre 17 e 69.
A amostra de moradores contou com 63% de homens e 37% de mulheres, num total de 104 entrevistados na zona controlada. Na zona não controlada, 52% de homens e 48% de mulheres, totalizando 130 entrevistados.
Os questionários foram preenchidos pelos próprios indivíduos na presença do pesquisador, no período diurno entre 7:01 e 22:00h. Para a percepção quantitativa ao ruído foi utilizada a Escala de Likert, variando de zero a seis com os seguintes critérios: (0) nada, (1) bem pouco, (2) pouco, (3) médio, (4) muito, (5) intenso e (6) extremo. Para a percepção qualitativa foram utilizadas questões de múltipla escolha, tais como: esclarecimento da população quanto à questão do ruído urbano, identificação de ocorrência de distúrbios psico-fisiológicos e determinação de quais tipos de fonte causam maior incômodo. Informações de identificação e registro dos indivíduos também foram contempladas pelo questionário.
Os dados da percepção ao ruído foram tratados estatisticamente, utilizando o software Statistica 5.0. No tratamento estatístico optou-se pela análise multivariada fatorial dos dados em função da normalidade das amostras das duas populações, testada ao nível de significância de 5% (p<0,05). O método de extração aplicado foi das componentes principais com utilização da rotação varimax normalizada, onde o critério de seleção para a determinação do número de fatores foi o "Critério de Kaiser".
Procurou-se, em primeira análise, identificar o nível de esclarecimento da população em relação ao problema do ruído urbano e classificar o grau de incômodo do ruído, utilizando a técnica de análise estatística descritiva univariada. A etapa seguinte abrangeu a realização da análise multivariada fatorial das observações obtidas.
A avaliação subjetiva contava inicialmente com um total de 19 variáveis, para ambas populações, para caracterização da percepção ao ruído. Com a aplicação da análise fatorial, as variáveis* foram agrupadas em fatores em função da relação de correlação linear entre as mesmas.
Foram identificados seis fatores principais para a zona não controlada e para a zona controlada. Os fatores foram agrupados em três indicadores estatísticos principais, em função de suas variações explicadas. Esses indicadores foram denominados de: 1) Percepção temporal; 2) Percepção de ruídos atípicos e 3) Indicação de fontes e distúrbios (Tabela)

RESULTADOS
As medições mostram que o nível sonoro médio para a zona de controle foi de Leq=53,3 dB(A) e para a zona não controlada foi de Leq=72,9 dB(A).
A análise dos questionários revelou que 95,5% no centro e 98% no bairro, acreditam que o ruído pode lhe causar prejuízos em relação à saúde.
Identificou-se que cerca de 50,5% da população do bairro e 94,0% da população do centro sentem-se incomodadas pelo ruído. As diferenças encontradas quanto ao grau de percepção do incômodo gerado pelo ruído nos indivíduos do centro e do bairro; considerando desde "ausência de incômodo", concentrando-se em maior grau no bairro até "incômodo extremo" percebido somente pelos moradores do centro; podem ser visualizadas no gráfico da Figura 1.

A sensibilidade do grau de aumento do nível de ruído é de 78,3% entre "aumentou" e "aumentou extremamente" no centro, e 71,7% entre "aumentou bem pouco" e "aumentou" no bairro.
Para o bairro, os indicadores formulados explicam cerca de 98% do fenômeno, já para o centro os indicadores explicam cerca de 81% do fenômeno, o que mostra que o modelo criado se aproxima do real.
A análise do indicativo estatístico de Percepção Temporal revelou que 61,5% dos moradores do centro e 57,2% dos moradores do bairro perceberam aumento no nível de ruído, principalmente durante a semana nos períodos manhã e tarde, e nos finais de semana durante a noite (Figuras 2).

Já na análise do indicativo estatístico de Percepção de Ruídos Atípicos, verificou-se que 70% da população do centro e 30% da população do bairro, sente-se incomodada com ruídos advindos de fontes atípicas.
O indicativo de Fontes e Distúrbios englobou o maior número de variáveis correlacionáveis do estudo. Essas variáveis são relativas às informações acerca dos tipos de fontes existentes e/ou percebidas no ambiente urbano, e à ocorrência dos principais distúrbios psico-fisiológicos relatados pelos indivíduos. Verificou-se que para ambas as regiões estudadas a irritabilidade e a baixa concentração são os efeitos orgânicos de maior ocorrência (Figura 3). Em adição, o ruído oriundo do tráfego de veículos foi indicado como o tipo de ruído que causa maior incômodo (Figura 4), seguido do ruído proveniente da região, tais como: alarmes, atividades de construção civil, e outros.

Ressalta-se que para o bairro, o segundo tipo de ruído identificado como causador de maior incômodo foi o proveniente de aviões. Isso se deve ao fato da existência de um eixo de chegada nas proximidades do bairro.

DISCUSSÃO
O esclarecimento acerca da poluição sonora é o precursor da adoção de medidas de controle, segundo Stansfeld & Matheson11 (2003). A avaliação subjetiva mostrou que a maioria da população estudada está ciente dos prejuízos advindos da exposição ao ruído urbano, esclarecimento considerado alto para ambas as zonas.
Ficou evidenciado, pela avaliação subjetiva, que a população da zona de controle indica aumento no nível de ruído percebido.
Esse aumento no nível das emissões sonoras percebidas subjetivamente pela população é corroborado pelos resultados obtidos para a análise ambiental do ruído em Zannin et al12 (2001). Nesse trabalho, em 26 pontos medidos no bairro, o nível sonoro médio obtido foi de 50 dB(A). Tem-se portanto um aumento de 50 dB(A) para 53,3 dB(A). Deve-se ressaltar que os pontos onde foram realizadas as medições, tanto em Zannin et al12 (2001), como no presente trabalho, são os mesmos. Uma explicação possível para o aumento nos níveis sonoros na área de controle, é o fato de que a mesma é uma zona residencial de urbanização recente e intensa, pois a mesma dispõem de muitas áreas verdes. Nela não é permitida a construção de prédios, e a existência de comércio só é permitida na avenida central do bairro. Outro fato que colabora para o aumento no nível de ruído, é que o bairro analisado está nas proximidades de um corredor aéreo de Curitiba, e o fluxo aeroviário aumentou na cidade em face do crescente desenvolvimento industrial. Embora houve um aumento no nível sonoro médio da área de controle, percebido também pela análise da reação da população, o nível atual de emissão sonora Leq=53,3 dB(A), satisfaz plenamente tanto a legislação municipal Lei 10.625 como o parâmetro para zonas residenciais da WHO, que é de Leq=55 dB(A). O importante na zona de controle não é o aumento do nível sonoro verificado, mas sim a consciência da necessidade da preservação dos níveis atuais.
Em 1992, somente 0,6% de um total de 25 pontos avaliados encontravam-se na faixa de emissões sonoras de Trata-se do aumento no número de pontos medidos dentro da faixa de ruído de 50<Leq<55 dB(A), sendo que no ano de 2000 o número de pontos medidos nesta faixa passou para 26, ou 7,4% do total de 350 pontos medidos. nessa faixa de ruído, aumentado para 7,4% em 2000. No trabalho aqui apresentado, o nível sonoro médio foi de Leq=53,5 dB(A). O número de pontos avaliados foi tanto em 1992 como em 2000, de 350 pontos. Os pontos avaliados em 2000, são os mesmos avaliados em 1992.
Para a zona não controlada (centro da cidade), medições realizadas em 2002 por Zannin et al13 (2002) em 97 pontos, mostraram para o nível sonoro o valor médio de Leq=73,4 dB(A). No trabalho aqui apresentado o valor médio (97 pontos de medição) obtido foi de Leq=72,9 dB(A). Há portanto, situação de risco permanente à saúde da população residente e a população que ali trabalha. O nível de Leq=70 dB(A) é tido, pela WHO15 (2003) como o nível de desgaste do organismo, o qual aumenta os riscos de infarto, derrame cerebral, infecções, hipertensão arterial e outras patologias. Além disso, o limite estabelecido para a região central, pela Lei Municipal 10.625/200210 de emissões sonoras do município de Curitiba é de 65 dB(A) no período diurno (7-22h). Percebe-se então, que o nível sonoro no centro da cidade tem se mantido praticamente constante e muito acima do especificado pela Lei Municipal, apresentando portanto um grave problema de poluição sonora.
Embora o nível sonoro no centro da cidade tenha mantido-se praticamente constante, no período de 2001 (Zannin et al12) até 2004 (período das medições constantes do presente trabalho), a avaliação subjetiva mostrou que os moradores indicaram aumento no nível sonoro. Isso pode ser explicado pelo fato do centro de Curitiba ser hoje um dos locais mais procurados para locações residenciais devido ao menor valor dos aluguéis. No entanto, quando o morador compara o local onde morava com o centro da cidade, percebe instantaneamente um nível sonoro muito mais elevado no centro. Isso pode ser constatado pelos resultados obtidos Leq=72,9 dB(A) no centro da cidade contra Leq=53,3 dB(A) no bairro residencial.
Segundo Berglund et al,4 a irritabilidade, usualmente, tem efeito contínuo no organismo, uma vez que sua ação ainda é percebida após a paralisação ou atenuação do ruído. Isso é característico da exposição a ruídos de alta freqüência e é um parâmetro precursor para a perda auditiva a sons nessa freqüência. A baixa concentração e a irritabilidade estão no grupo de efeitos orgânicos de segunda categoria (fisiológicos de atenção). Verificou-se que para ambas as zonas estudadas a irritabilidade e a baixa concentração são os efeitos orgânicos de maior ocorrência, tal como foi verificado no estudo de Belojevic et al3 (1997) para a exposição ao ruído de tráfego. Logo, segundo a classificação de Muzet9 (2002) essa população se encontra em situação de atenção.
Em adição, o ruído oriundo do tráfego de veículos foi indicado como o tipo de ruído que causa maior incômodo, o que corrobora o resultado dos principais efeitos orgânicos indicados pela população. Esses efeitos são característicos de exposição contínuo a esse tipo de ruído, de acordo com Belojevic et al3 (1997). O ruído de tráfego então pode ser caracterizado como fator de estresse psicossocial, seguindo a classificação de Berglund et al3 (1990) e Muzet9 (2002).
Pode-se concluir que os indicadores gerados: 1) percepção temporal, 2) percepção de ruídos atípicos e 3) fontes e distúrbios, podem servir de parâmetros para caracterizar a percepção à exposição contínua ao ruído pela população.

REFERÊNCIAS

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2. Babisch W, Ising H, Gallacher JEJ. Health status as a potential effect modifier of the relation between noise annoyance and incidence of ischaemic heart disease. Occup Environ Med 2003;60:739-45.        [ Links ]
3. Belojevic G, Jakovleviac B, Alesksc O. Subjetive reactions for traffic noise with regard to some personality traits. Environ Int 1997;23:221-6.        [ Links ]
4. Berglund B, Lindval T, Schwela DH, editors. Guidelines for community noise. Stockholm: Stockholm University , Karolinska Institute; 1990.        [ Links ]
5. Chang T, Jain R, Wang C, Chan C. Effects of occupational noise exposure on blood pressure. J Occup Environ Med 2003;45:1289-96.        [ Links ]
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8. Maschke C. Preventive medical limits for chronics traffic noise exposure. Acustica 1999;85:444-8.        [ Links ]
9. Muzet A. Noise exposure from various sources – sleep disturbances dose-effect relationships on adults. In: Proceedings WHO Technical Meeting on Exposure-response relationships of noise on health; 2002 jul; Strasbourg, France. 2002. p. 1-18.        [ Links ]
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11. Stansfeld SA, Matheson MP. Noise pollution: non-auditory effects on health. Br Med Bull 2003;68:243-57.        [ Links ]
12. Zannin PHT, Calixto A, Diniz FB, Calixto, A, Environmental noise pollution in residential áreas of the city of Curitiba. Acustica 2001;87:625-8.        [ Links ]
13. Zannin PHT, Diniz FB, Environmental noise pollution in the city of Curitiba, Brazil. Appl Acoustics 2002;63:351-8.        [ Links ]
14. Zannin PHT, Calixto A, Diniz FB, Ferreira JA. A survey of urban noise annoyance in a Large Brazilian City: the importance of a subjective analysis in conjunction with an objective analysis. Environ Impact Assess Rev 2003;23:245-55.        [ Links ]
15. World Health Organization [WHO]. Résumé d'orientation des directives de l'oms relatives au bruit dans i'environmental [on-line]. Geneve; 2003. Available from URL: http://www.who.int/homepage/primers [2003 Mar 5]        [ Links ]

Fonte:
Revista de Saúde Pública (USP)

Estudo da Qualidade Acústica de uma Sala Residencial para Uso de Sistemas de Áudio e Vídeo

Por Antonio K. Fujimoto (Gradiente Eletrônica, dissertação de mestrado (2004)
Sylvio R. Bistafa (Departamento de Engenharia Mecânica – Escola Politécnica (USP)
Elvira B. Viveiros (Laboratório de Conforto Ambiental – Depto. de Arquitetura da Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC)

Este artigo baseia-se na dissertação de mestrado de um dos autores (FUJIMOTO 2004) e apresenta os principais resultados de avaliação e adequação acústica de uma sala residencial para uso de sistemas de áudio e vídeo, equipada com um sistema comercial do tipo 5.1. A adequação acústica, baseada na medição de parâmetros de qualidade acústica de pequenas salas, mostrou a necessidade de uma sala bem amortecida, com difusão para otimização do efeito ‘surround’, que foi obtida com difusores QRD nas paredes laterais da sala. Um 2º subwoofer, estrategicamente colocado atrás da área de audição, foi necessário no sentido de conseguir-se uma uniformidade espacial da resposta de baixa freqüência e para melhor reprodução dos ‘low frequency effects’.

1. Introdução
O avanço tecnológico dos sistemas de áudio e vídeo trouxe para o interior dos lares o que até então só era visto ao vivo em teatros ou reproduzido em cinemas. A busca da privacidade, do conforto, da comodidade e segurança, principalmente em grandes centros urbanos, fez com que muitos usuários decidissem por implantar sistemas de áudio multicanais dentro da residência como mais uma opção de lazer, realizando altos investimentos em equipamentos eletroacústicos sofisticados. Porém, poucos são os usuários que conseguem se beneficiar das potencialidades desses sistemas devido à inadequação acústica das salas. A ampla faixa de freqüências encontrada nos programas de reprodução de sistemas de áudio e vídeo, devido aos efeitos sonoros em baixas freqüências dos filmes, os chamados ‘low frequency effects’, e o campo sonoro nas médias/altas freqüências, gerado pelos efeitos de ambiência, os chamados ‘surround effects’ e que concentra muitos detalhes das gravações nessa faixa, requer que a sala seja acusticamente neutra e balanceada.

2. Sistemas de Áudio e Vídeo de Uso Doméstico
Um sistema de áudio e vídeo de uso doméstico, também conhecido como home theater ou home cinema, é o conjunto de equipamentos que reproduz imagem, som e efeitos sonoros do ambiente de uma cena gravada, como um filme ou um show musical. A empresa Dolby® Laboratories define um home theater ou home cinema como sendo um sistema de reprodução de áudio e vídeo doméstico que se aproxima da experiência de ver e ouvir um filme no cinema. A montagem de um home theater pode ser desde um compacto sistema de som com efeitos de ambiente, conhecidos como surround, acoplado a um aparelho de TV em uma sala de estar familiar, até um complexo e sofisticado sistema eletroacústico, com áudio potente, caixas acústicas embutidas e tela grande de projeção de imagem, tudo em uma sala especial semelhante a uma pequena sala de cinema.
No presente estudo, o foco é a acústica de salas domésticas que utilizam o sistema denominado 5.1, com seis canais de áudio (“.1” refere-se ao canal do subwoofer) e com sinais processados no formato Dolby® Digital ou DTS®. A Figura 1 apresenta o conjunto de equipamentos de áudio e vídeo normalmente utilizado em uma residência.

Figura 1. Conjunto de equipamentos de áudio e vídeo: caixas frontais e subwoofer ao lado e a caixa central abaixo da TV, caixas traseiras (surround) próximas ao sofá, todas conectadas a um receiver e um DVD.

O sistema 6.1 é semelhante ao 5.1, acrescido apenas de um canal central traseiro que, por sua vez, pode ser dividido em duas caixas acústicas e assim denominado 7.1.

3. Tipologia das Salas Domésticas para Sistemas de Áudio e Vídeo
Um levantamento da tipologia das salas destinadas a sistemas de áudio e vídeo em empreendimentos imobiliários de alto padrão, na cidade de São Paulo, revelou que tais salas apresentam, geralmente, formato retangular ou em L, este último permitindo variar o posicionamento e a área efetiva de audição. O pé-direito das salas encontra-se em geral em torno de 2,8 m. Após análise das dimensões usualmente encontradas nesses ambientes, é proposto que salas com volumes entre 40 – 80 m3 adotem sistemas 5.1 e salas com volumes entre 80 – 300 m3 utilizem sistemas 6.1 ou 7.1.

A Sala
Para a investigação da qualidade acústica ideal de salas domésticas para sistemas multicanais, foi escolhida uma sala de 88 metros cúbicos, com 4,7 m de largura, 7,5 m de comprimento e 2,50 m de altura. Inicialmente, a sala apresentava teto em gesso e piso revestido com forração. No sentido de conseguir-se uma sala acusticamente neutra todas as paredes foram revestidas com cortina dupla de tecido de algodão sobreposta a um blackout, formando uma camada ondulada de quinze centímetros, aproximadamente, o que conferia um adequado amortecimento à sala. As poltronas na área de audição eram de tecido acolchoado.

4. Procedimentos e Resultados Experimentais
Medições acústicas na área de audição foram realizadas com microfone 4134 da B&K e caixa acústica de piso Polkaudio, modelo LS-70, com ampla faixa de resposta em freqüência. As respostas impulsivas foram obtidas com o sinal MLS gerado pelo programa de acústica de salas Aurora®, que também calcula os parâmetros de qualidade acústica de salas previstos na norma ISO 3382. Os parâmetros de qualidade acústica medidos constam da Tabela 1, cujos resultados foram obtidos da resposta impulsiva não filtrada, antes e após a correção acústica da sala, abaixo descrita.

Por ser o EDT um parâmetro que melhor correlaciona-se com a impressão subjetiva de reverberação e, também, por ser mais sensível às condições acústicas locais, preferiu-se realizar a análise do amortecimento da sala com o EDT no lugar do tradicional RT. O resultado de 0,24 s revela uma sala bem amortecida, conforme recomendações da THX e da BBC para salas pequenas. O valor de D50 de 96% mostra uma excelente condição para a inteligibilidade da fala. A Razão de Graves BR, obtida dos valores de EDT medidos, foi de 1,54, acima do valor mínimo recomendado de 1,0, significando que a sala oferece uma boa sensação de sons graves, porém insuficiente para um “real bass experience”. Já a Razão de Agudos TR medida foi de 0,74 e encontra-se abaixo do valor 1,0 recomendado para este parâmetro.
Além do baixo TR e do insuficiente BR, outras deficiências acústicas foram constatadas, como a existência de ecos palpitantes entre o teto e o piso e variações audíveis dos sons de baixas freqüências em certos pontos da área de audição. Foi, também, subjetivamente constatado, que o som das caixas traseiras responsáveis pela ambiência da cena acústica era excessivamente pontual na área de audição devido a pouca difusão sonora do revestimento das paredes laterais. No sentido de procurar sanar estas deficiências, algumas modificações foram introduzidas na sala.
Para a redução dos ecos palpitantes, o teto de gesso foi revestido em 90% de sua área com material absorvente do tipo espuma poliéster. Para a melhoria da ambiência gerada pelos sons das caixas traseiras, foram introduzidos difusores Schroeder do tipo QRD (quadratic-residue diffusers), com área de 1,60 m x 2,00 m, especialmente projetados e executados para este uso e colocados próximos às paredes laterais na região da área de audição (Figura 2a)

A Tabela 1 apresenta os valores dos parâmetros acústicos após essas modificações introduzidas na sala e revelam aumento expressivo do BR, o que implica significativa melhoria na percepção dos sons de baixa freqüência. Há, também, bom aumento do TR, traduzindo que a sensação das médias/altas freqüências ficou mais equilibrada, sem introduzir alterações relevantes nos valores de EDT e D50.
A introdução dos difusores de Schroeder melhorou sensivelmente o espalhamento dos sons de ambiência gerados pelas caixas traseiras na região de audição, em situações onde essa característica era claramente desejável para uma completa imersão na cena acústica (palmas e ovação da platéia em shows musicais gravados).
Para minimizar as variações na resposta de baixas freqüências na área de audição, foi utilizado um 2º subwoofer ativo atrás dos ouvintes (Figura 2b), defasado de 180º do subwoofer frontal. As Figuras 3a–d apresentam formas de onda obtidas de um osciloscópio de dois canais em um ponto da área de audição. A forma de onda na parte superior das figuras é a do sinal captado pelo microfone e na parte inferior a do gerador de sinais (em 50 Hz), apresentada apenas como referência. O sinal da Figura 3a evidencia claramente a existência de um nó acústico no ponto de medição. A Figura 3b mostra que o 2º subwoofer remove o nó no ponto. A Figura 3c mostra a melhoria na forma de onda neste ponto, mudando ligeiramente a posição do 2º subwoofer. Ocorre que esta nova posição do 2º subwoofer alterou para pior a forma de onda num outro ponto da área de audição, cuja melhoria foi conseguida ajustando-se o ganho do 2º subwoofer (Figura 3d)

5. Conclusões
Salas residenciais para uso de sistemas de áudio e vídeo devem ser bem amortecidas, acusticamente neutras e balanceadas, e com difusão para ‘surround effects’, que no presente estudo foi obtida instalando-se difusores QRD nas paredes laterais da sala. Foi necessária a instalação de um 2º subwoofer para uniformizar a resposta espacial de baixa freqüência na área de audição e para melhorar a reprodução dos ‘low frequency effects’.

Referência
Fujimoto, A. K. (2004) “Estudo da Qualidade Acústica de Salas Residenciais para Uso de Sistemas de Áudio e Vídeo”, Dissertação de Mestrado, Universidade Federal de Santa Catarina, Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo.

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Como se livrar dos ruídos (parte 2)

1.5 – O edifício de apartamentos sob regime de administração dos usuários.

As fachadas externas e tipos de janelas deverão ser definidos em função da exposição ao ruído conforme os tipos de agentes de ruído esquematizados na página 1. As variações de soluções serão decorrentes das zonas de uso ou até da orientação de cada fachada. O monitoramento do ruído da zona urbana, no local da futura edificação, deverá preceder o anteprojeto. Esse monitoramento deve ser feito em diferentes dias da semana e em diferentes horários.

- O prédio deverá ser dotado de piso flutuante entre cada pavimento (v. anexo) a fim de atenuar o impacto resultante do caminhar normal de pessoas, arrastar de cadeiras e outros atritos mecânicos.

O choque mecânico do calçado, queda de objetos, e arrastar de cadeiras sobre um acabamento de piso como tacos, parquets, assoalhos, cerâmicas, mármores, granitos, carpetes de madeira, linóleos ou vinil, resulta um nível de pressão sonora nos ambientes circundantes, mais sensível no ambiente

imediatamente abaixo. A solução mais eficiente é a de acarpetar todos os pisos da área social e íntima dos apartamentos de um edifício. Diz-se eficiente porque o carpete interpõe-se entre a fonte percussora e a laje estrutural acabada amortecendo o impacto mecânico, como também ruído aéreo no ambiente, onde se dá esse impacto. Nessa condição, o som aéreo resultante no vizinho poderá ser

diminuído ou até mesmo imperceptível. Como nem todos aceitam a sua residência acarpetada a melhor solução de isolamento é a de introduzir o “carpete” sobre a laje bruta, e aplicar sobre o mesmo um contra piso para a seguir dar o acabamento final do piso. Esse sistema amortecedor é denominado “piso flutuante”. Estaremos introduzindo um corpo elástico que irá amortecer indiretamente o choque mecânico sobre a laje e assim minimizar, pelo menos, o efeito resultante da excitação mecânica direta sobre a laje estrutural. O carpete, certamente, não será o corpo elástico a introduzir entre a laje e o contra piso. Existem outras maneiras de construir um piso flutuante, seja com acabamento convencional de tacos de madeira, como assoalhos, ou carpetes de madeira, ou placas vinílicas, ou placas cerâmicas ou de terracotas, ou mármores, ou granitos, ou mesmo um carpete se este for o preferido, sem, contudo dispensar o contra piso a fim de não criar desnivelamento com os outros acabamentos de piso flutuante no mesmo pavimento.

No Brasil adotaremos os ensaios para os pisos flutuantes, conforme as recomendações ISO utilizando-se de maquina de impacto padronizada. As especificações dos ensaios de campo estão sendo adotadas na Norma de “Desempenho de edifícios habitacionais de até cinco pavimentos, Parte 3: Pisos internos” ainda não editada oficialmente. Os valores dos Níveis de Pressão Sonora de Impacto Padronizado Ponderado entre piso dos ambientes serão referidos ao padrão estrutural brasileiro de laje nua (maciça) com espessura entre 10 a 12cm, com ou sem contra piso, e sem tratamento, como nível de desempenho mínimo (M) exigido, isto é, um valor limitado da transmissão sonora. Outros elementos de pisos não tratados, com ou sem contra piso, também deverão obedecer ao mesmo critério da laje nua.

A tabela abaixo indica os desempenhos das alternativas de tratamento entre pisos

Critérios de Nível de Pressão Sonora de Impacto Padronizado Ponderado L'nT,w para ensaios de campo
Elemento	L'nT,w [dB]	Nível de Desempenho
Laje, ou outro elemento portante, com ou sem contrapiso,	66 a 80	M
sem tratamento acústico
Laje, ou outro elemento portante, com ou sem contrapiso,	56 a 65	I
com tratamento acústico
Laje, ou outro elemento portante, com ou sem contrapiso,		< 55	S
com tratamento acústico especial

(M)= mínimo (I)= intermediário (S)=superior

Outras isolações de som ou ruído muitas das quais coincidem com as recomendações de casas são: tratamentos específicos de bombas de recalques de água e da drenagem, bombas dos sistemas de aquecimento central da água quente, motores e equipamentos das casas de máquinas de elevadores, do pressurizador de ar na caixas de escadas, pressurizador de água nos apartamentos da cobertura, dos compressores e bombas de sistemas de refrigeração do ar, do gerador de energia de emergência, dos tipos de janelas, dos tipos de portas de entrada social e de serviço, do “home-theater”, dos tipos de paredes entre unidades autônomas, e, entre os ambientes internos, das banheiras de hidromassagens, dos sistemas hidro-sanitários e de águas pluviais, e, das eventuais alternativas de sistemas de ar condicionados do tipo “Split” e os respectivos recursos das instalações das unidades remotas. – Ainda temos a isolar, ou dispor estrategicamente o Salão de Festas, Salas de Ginástica, Quadra de Squash, Quadra poli esportiva, e sistema de aquecimento solar e respectiva casa de bombas da piscina.

NOTAS IMPORTANTES

- Revestimentos de materiais absorvedores de som, ou mesmo um forro acústico, não resolvem satisfatoriamente a redução do ruído vindo do exterior para o ambiente construído através de portas e janelas. Poderá até torná-lo inicialmente tolerável, mas não o suficiente como solução ideal. È importante recorrer a um consultor para maior esclarecimento e definição do que fazer para atingir ao objetivo, qual seja o da melhor isolação.

- Os valores de STC referem-se à classe de transmissão sonora (via) aérea de um elemento vedante ou sistema construtivo, conforme a ASTM E 413-87 –“Classification for Rating Sound Insulation”, designado por STC (Sound Transmission Class). Trata-se de uma taxação de isolação do som, ou ruído, obtida por comparação entre uma curva espectral de isolação sonora obtida em laboratório com uma curva padronizada estabelecida pela ASTM. No final dos anos 60, nos EUA faziam-se confusões no mercado com os valores médios de isolação acústica dos sistemas construtivos recomendados para isolação. Algumas paredes eram mais isolantes nas médias e altas freqüências enquanto outras eram mais eficientes nas baixas e médias. Era comum esses produtos ou sistemas construtivos, durante as promoções publicitárias, possuírem os seus valores médios de isolação idênticos, o que dificultava tremendamente ao arquiteto ou engenheiro tomarem a decisão em adquiri-los. Pois a isolação sonora de um som ou ruído está relacionada também aos valores dos níveis de pressão sonora no domínio das freqüências além de outras características do elemento divisório. “O valor único de STC (ou CTSA, referido como “Classe de Transmissão do Som Aéreo” aqui no Brasil) correlaciona-se com a nossa sensibilidade auditiva da transmissão sonora para a voz, rádio, televisão, e fontes similares de ruído nos edifícios. “Todavia não é apropriada para fontes sonoras com espectros sonoros significativamente diferentes dos valores das fontes acima mencionadas, como os de máquinas, das industrias, dos transformadores, dos veículos,de certos instrumentos musicais, e das fontes com características tonais, os quais demandam uma acurada análise das transmissões sonoras no domínio das freqüências conforme consta na redação da ASTM E 413-87”. No Brasil iremos adotar a recomendação ISO 140-3:1995 nas medições de laboratório e a ISO 717-1 para a taxação representada pelo Índice de Redução Sonora Ponderado Rw em vez de STC nos ensaios de laboratório e os números são muito parecidos .

Como se livrar dos ruídos (parte 1)

Em longo estudo, o engenheiro Fernando Henrique Aidar, da FHA Engenharia de Controle de Ruídos, faz recomendações interessantes para quem vai escolher uma nova residência para morar.

Onde quer que desejemos morar, será preciso antes estar atento aos agentes do ruído, interno e externo, que poderão invadir a nossa moradia, já construída ou a construir, a fim de garantir a privacidade e a qualidade de vida que sempre nos interessa usufruir.

As várias situações de exposição ao ruído que nos perturbam em casa são:

- o ruído que incomoda: distrai ou, não permite a concentração de algo, não importando qual é o nível sonoro, mas, a sua existência incomoda pelo ritmo ou, pelo descompasso ou, pela dissonância, ou pela a lembrança de algo desagradável.

- o ruído que atrapalha a realização de atividades diversas: que interfere na inteligibilidade da comunicação verbal ou, na leitura ou, na audição da música ou, do canto ou, de assistir TV...

- o ruído que interfere no repouso: impede o ato de dormir, como também perturba o sono acordando a gente.

- o ruído que provoca irritação, raiva, desespero, medo: por ser inoportuno, por ser estridente, pela constância, pelo inesperado, ou pela característica associada a desastres...

Agentes externos e internos do ruído ocorrentes fora e dentro da habitação

Tráfego de veículos, disparos de alarme antifurtos, motocicletas desreguladas, sirenes de veículos em ocasiões desnecessárias, trens ou metrôs de superfície, garagens coletivas, estacionamentos abertos.

Habitação

Aeroporto/Construção Civil	Sistema de Ar condicionado e ventilação
Heliporto/ Obras públicas	Instalações hidro-sanitárias e elevadores
Rotas de aviões e sinos de igrejas	Gerador de energia,aquecedor de piscina
Helicópteros	Pressurizadores de ar e de água, bombas
(considerados ruídos orgânicos)	Atividades humanas e domésticas

É preciso compreender que as diversas reações que o homem experimenta diante de uma infinidade de ruídos, no seu cotidiano, variam em função de qual o tipo de informação ele está recebendo e da atividade que vive no momento. Se for um mecânico de automóveis o som de um motor em diferentes rotações, apesar dos níveis sonoros elevados é muito agradável de se ouvir quando nenhum defeito se apresenta. Se for um aviador o ruído do(s) motor(es) da aeronave trás informação de segurança, e, o passageiro, por sua vez, dorme tranqüilo sob um nível de pressão sonora de 75dBA, porém ambos terão um sobressalto se um dos motores parar, devido à repentina diminuição do barulho tranqüilizador. No dia 20/07/2006, o jornal O Estado de São Paulo, publica na sua seção de esportes que o jogador inglês de futebol Wayne Rooney, confessa que só consegue conciliar o sono quando o aspirador de pó estiver ligado; à falta de um aspirador ele se utiliza um secador de cabelos e diz já ter queimado muitos deles...Eu mesmo, recebí de presente um aparelho que imita ruídos do mar, da chuva, da noite no campo, de passarinhos, que são verdadeiros calmantes para as horas vagas. Dr Waldir de Arruda Miranda, renomado advogado especialista em Direito de Vizinhança, autor de livros que versam sobre “Perturbações Sonoras nas Edificações Urbanas” foi o autor desse presente.

Enfim, como já foi dito pelos especialistas em efeitos do ruído no homem, Prof.Henning E. von Gierke e Kenneth M. Eldred, respectivamente ex- presidentes da Sociedade Americana de Acústica e do Instituto de Engenharia do Controle do Ruído, em artigo publicado no Noise/News International Journal-Jun/1993: ´´os efeitos do ruído no homem podem ser classificados em: (1) comportamentais, relacionados com o bem estar ( reação ao ruído ambiente que interfere em suas variadas atividades); (2) psicológico-médicos, ocasionados potencialmente pelo ambiente ( perda de audição induzida pelo ruído, ou por outros males de saúde causados supostamente pela exposição prolongada ao ruído). A definição de bem-estar psicológico de indivíduos nem sempre condiz com a avaliação coletiva da comunidade do que é desejável para o bem-estar. Fatores econômicos, estilo de vida e conveniência afetam o nosso julgamento de incômodo e podem mesmo fazê-lo variar com o correr do tempo``

A escolha do local onde morar

A escolha de um local, se a ausência do ruído ambiente externo for o principal fator de decisão, o objetivo será o de procurarmos regiões urbanas nas quais não ocorram sistematicamente os eventos apontados em torno do quadro azul da fl.1 indicado como Habitação. Certamente a “construção civil e obras públicas” são eventos temporários que não podemos evitar porque no Brasil ainda não temos regras completas ou legislações que minimizem os efeitos poluentes causados pelos mesmos. Se outros fatores de decisão, referidos às atividades e conveniências da família, forem os mais importantes, sugiro, ao escolher um local, pré avaliar os recursos financeiros disponíveis para isolar acusticamente a moradia a construir ou, se já estiver construída, saber dos recursos construtivos que a mesma permite executar para se conseguir a isolação acústica adequada, desde que na região urbana ocorram sistematicamente os eventos de ruído apontados.

Casa

Habitualmente a primeira escolha é a de construir, ou comprar, ou alugar uma casa completamente isolada de edificações pré-existentes ou a serem edificadas. Ter um vizinho de parede-meia é uma empreitada de altíssimo risco quanto ao conforto acústico e qualidade de vida pretendida.

A segunda escolha é adquirir um grande terreno, juntamente com amigos de mesmos hábitos e estilo de vida, e construir um mini condomínio, respeitadas as privacidades que todos pretendem usufruir ao receber convidados para reuniões festivas. A garagem poderá ser subterrânea com acesso direto ao andar térreo de cada uma das residências. Isso tem sido feito em São Paulo e parece estar sendo bem sucedido.

Apartamento

A terceira escolha é a menos freqüente: adquirir um terreno e nele implantar um condomínio vertical com tratamento acústico desde o subsolo até a cobertura, cuidando de isolar os ruídos externos e internos apontados no início dessa exposição.

A quarta escolha é a de comprar um apartamento pronto, ou em fase de projeto ou construção, no mercado imobiliário. O comprador interessado deverá se informar com o empreendedor, ou o arquiteto, ou o construtor quanto aos isolamentos acústicos oferecidos pelo edifício (veja no item 1.5 os requisitos de isolação acústica).

Certamente um prédio de apartamentos que atenda todas as reivindicações de isolação acústica deverá custar algo mais ao interessado, porem não muito mais em considerando o benefício do conforto.

Estimar, contudo, um acréscimo de custo do apartamento nessa condição de máximo conforto acústico, quando não se está administrando o empreendimento, isto é, não estiver enquadrado na terceira escolha, é quase impossível porque existem muitas outras variáveis tais como o terreno, o bairro, os acabamentos, a área construída etc. A tendência é a de que haverá uma irrisória participação porcentual na construção de médio para o alto luxo quando as mesmas forem tratadas acusticamente.

Obs.:As Prefeituras, através da Coordenadoria Geral de Planejamento Urbano, deverão dar informações de planos urbanísticos já aprovados, ou a planejar, de cada região de uma cidade. Os dados obtidos permitirão ao Arquiteto responsável definir um projeto com as devidas características construtivas de fechamentos externos que isolem adequadamente o ruído urbano existente,ou que estará por vir, ou então sugerir ao(s) cliente(s) uma diferente localização do prédio ou casa.

Já tive oportunidade de comentar em artigos ou entrevistas que, respeitadas todas as condições de conforto, quando pretendemos desfrutar de uma moradia, seja Casa ou Apartamento para o uso próprio, todo investimento que fizermos nela para apenas isolá-la acusticamente contra o ruído urbano, raramente terá retorno, a não ser que um pretenso comprador atribua ao fator isolação, desejando morar nessa área da cidade, o argumento de valor agregado. Portanto, melhor será buscar os lugares mais silenciosos de uma cidade nos quais as necessidades de isolações sonoras sejam mínimas e certamente de investimento desprezível.

1.Generalidades sobre as proteções contra o ruído externo e interno

1.1– Casas nas zonas de uso estritamente residencial. (ruídos externos)

A casa deve ter paredes externas, rebocadas em ambas as faces, de blocos de concreto ou de bloco vazado cerâmico, com 17 a 20cm de espessura e com densidade superficial 180 a 215kg/m² respectivamente. Alem disso ser dotada de uma laje de forro com 8cm de espessura, ou laje pré- moldada, também acabadas com reboco. Esse sistema construtivo tradicional já satisfaz como invólucro protetor do ruído ambiente externo nas zonas estritamente residenciais. O ruído de aviões e helicópteros requer isolamentos mais reforçados quando essas zonas urbanas forem sobrevoadas pelos mesmos.

As janelas podem ser do tipo basculante nas dependências de banheiros e serviços com vidros monolíticos de 3,2mm de STC23, ou 5mm de STC25, dependendo das dimensões desses painéis.

Os dormitórios deverão receber caixilhos com vidros laminado de no mínimo 7,2mm de STC35, com folhas de abrir, o que ordinariamente não ocorre, uma vez que a preferência é a janela de correr, apesar de apresentarem grandes vazamentos do ruído externo que flui pelas guias e pelos encontros das folhas. Os fabricantes de caixilhos convencionais conseguem, comercialmente falando, com a introdução de vedadores de escovas de nylon, para vedação de vento com chuva, amenizar tais vazamentos de ruído. - Somente os fabricantes mais especializados na fabricação de janelas ditas acústicas conseguem fabricar janelas de correr com elevado índice de isolação. As janelas venezianas não têm função alguma de isolação acústica; e quando esta última for do tipo de enrolar (ditas persianas) deve-se tomar especial cuidado com o vazamento acústico através da caixa de alumínio, ou madeira, ou plástico que recolhe a persiana. Esta caixa deverá receber reforços isolantes pesados por dentro e, ainda, se possível, revesti-las internamente com materiais absorventes acústicos. Isto porque tais caixas completam a vedação vertical da “janela acústica”.

Obs: Veja Notas Importantes ao final desse texto, onde se comenta

o significado do STC (Sound Transmission Class)

As paredes internas da casa, entre dormitórios, e destes com as áreas de circulação, deverão ser do tipo indicado para as externas, ou na pior das hipóteses do tipo “dry-wall” com 90mm de espessura (v. Anexo), com uma placa de gesso cartonado, 12,5mm, em cada face, e 50mm de feltro de lã de vidro interposta com 20kg/m³ (STC44). Essas paredes são boas isolantes do som para atividades normais de conversação inclusive de voz elevada.- É recomendável não dependurar aparelhos de som ou TV nessas paredes quando for de dry-wall. O nível sonoro ambiente dentro desses locais citados não deverá ultrapassar de 74dBA (equivale ao nível sonoro de voz muito alta emitida por uma pessoa a 1,00m de distancia).

Cozinha e banheiros voltados para áreas sociais, ou circulação, merecem um tratamento diferenciado, dependendo de impactos mecânicos de atividade doméstica e também das instalações hidráulicas e sanitárias. Ou se utiliza parede de alvenaria rebocada em ambas as faces, ou tipos de paredes “dry-wall” com dupla estrutura metálica (v.Anexo), para receber em cada face o revestimento de 2 placas de gesso cartonadas, com feltro de lã de vidro interposto, espessura de 75mm com 20kg/m³. A espessura final dessa divisória é de 12cm (STC55)

A sala de visitas, de jantar e halls podem receber vidros temperados de correr (v. Anexo) com espessuras de 12,7mm (STC31), e quando voltadas para a rua ou fachadas mais expostas ao ruído externo deverão receber vidros de 19mm (STC36) com batedores verticais nos transpasses selados acusticamente.

A cobertura em telhas cerâmicas ou em fibro cimento, com incorporação de laje de forro, ou simplesmente laje plana reforçada, impermeabilizada, satisfazem aos necessários índices de isolação sonora na zona estritamente residencial.

Tratamentos acústicos diferenciados para isolação das instalações hidráulicas do interior da casa, de “home-theaters”, ensaios de instrumentos musicais, ruídos de máquinas e de transformadores em geral, latidos de cães e algazarras de gatos, carecem de uma orientação profissional habilitada.

Lamentavelmente ainda temos sobrevôos de aviões e de helicópteros em certas zonas de uso estritamente residencial, e, nesse caso, dependendo da altitude ou distancia oblíqua, aproximação ou afastamento da aeronave, as soluções irão variar quanto aos isolamentos do telhado, caixilhos e excepcionalmente das paredes.

Outros ruídos externos dentro do lote residencial, emanados pelos suportes técnicos da moradia, são: do motor compressor de pressurizador de água, da moto bomba de circulação da água na piscina, e a do aquecimento solar, e das unidades remotas (compressores e condensadores e ventiladores) dos sistemas de ar condicionado do tipo “Split”. As soluções de isolação do ruído desses equipamentos carecem de suporte profissional habilitado.

As orientações de componentes construtivos da construção aqui propostas são condições necessárias, mas não suficientes para a boa isolação acústica da casa nas zonas de uso estritamente residencial, porque faltará certamente a assessoria do arquiteto responsável pelo projeto da obra em conjunto com o proprietário.

1.2 - Casas nas zonas de uso misto com predominância residencial.

Construção de casas, ou de mini condomínios, situadas nas zonas de uso urbano diferentes da estritamente residencial, antes até da decisão de aquisição de um terreno, em quaisquer das opções apontadas anteriormente, devem ser precedidas de orientação profissional. Monitoramento do ruído ambiente externo será uma excelente ferramenta de auxílio ao responsável pelo projeto para definição dos sistemas construtivos e dos isolamentos das operações dos suportes técnicos mencionados anteriormente. O Monitoramento não só aponta as variações do ruído ambiente da região, proveniente pelas diversas divisas do terreno, do tráfego aéreo, como também identifica os tipos de fontes sonoras assim como as respectivas tipologias do ruído no domínio das freqüências. – Porque o registro do ruído no domínio das freqüências?: para a escolha da solução específica do isolamento a ser feito (tipo de paredes, tipo de janelas, tipo de cobertura, etc..)

1.3 – Ruídos Internos para quaisquer moradias

Todas as instalações de abastecimento de água, distribuição normal ou pressurizada, instalação de esgoto, central de aquecimento e de distribuição da água quente, bombas, compressores e ventiladores (exaustão ou pressurização) e unidades de ar condicionado requerem cuidados de projeto e, se necessário, tratamentos específicos para o amortecimento de vibrações e controle do ruído de propagação aérea. É dever de um proprietário interessado exigente pré estabelecer na fase do anteprojeto o rigor do “caráter conforto” afim de que não ocorram desencontros e frustrações, uma vez que as soluções pós-construção tornam-se quase impossíveis devido à inviabilidade de reconstrução, ou muito dispendiosas para as modificações. Deve, portanto, constar de contratos os objetivos a serem cumpridos quanto ao ruído e vibração incômodos e que afetam a qualidade de vida. Nem sempre os padrões de conforto propostos por normas, ou decretos regulamentadores de leis, satisfazem ao(s) proprietário(s) interessado(s) por obter algo mais rigoroso em caráter mais especial.

Os tipos de paredes já comentados para a construção convencional deverão ser pontualmente discutidos em função das atividades de cada ambiente, quando a família realmente desejar isolação acústica rigorosa, senão vejamos:

-Copa-cozinha: Ninguém deseja ouvir ruídos das atividades domésticas de operação da copa-cozinha em quaisquer lugares da casa, portanto, as portas de acesso internas e externas à copa e

cozinha devem ser do tipo pesadas (miolo maciço) dotadas de fechamento automático, com vedações periféricas (v. comentários a seguir); bancada de pia (v. Anexo) isolada elasticamente de piso e paredes, a fim de isolar a operação de lavadoras de pratos, liquidificadores e batedeiras, moedores de lixo ou de alimentos, manuseio de panelas, pratos, talheres, etc..

Todos os armários e gavetas na copa-cozinha devem ter portas e gavetas com fechamento suave e batedores elásticos.

-“Home Theater” – local onde se assiste à TV, ouve-se música e jogos esportivos, deve ser circunscrito por paredes e tetos com índice mínimo de STC55, e, sistema de ar condicionado tipo “split”. Se o acesso ao “home theater” tiver aberturas com grandes vãos pode-se optar por vedação com painéis deslizantes, com alto índice de isolação de STC43 a 50. A vantagem desse tipo de vedação é quando estes forem recolhidos por deslizamento (qualquer pessoa pode operar) o “home theater” incorpora-se à sala de estar por ocasião de festas; as janelas do “home theater” devem ter elevado índice STC para que seja compatível com a zona urbana, ou com os vizinhos igualmente exigentes.

1.4 - Como escolher portas, janelas e ventilar os ambientes sem deixar vazar o ruído

Portas: Geralmente as portas comerciais de miolo leve (sarrafo aberto, colméia de Kraft ) com STC25 que melhor isolam o som são fornecidas em conjunto com os batentes e providas de vedação elástica nos batedores e soleira. Quando a porta for de miolo maciço com STC28 melhora um pouco a isolação final. Por isso, são recomendáveis para os dormitórios. Vazamentos de ar pelas ombreiras, pela travessa e soleira, reduzirão tais índices de STC de 5 a 15 pontos, portanto as vedações periféricas mencionadas devem ser de borrachas, ou espumas de PVC com células fechadas. – Portas de madeira com maior índice de (STC35/38) devem ser encomendadas a empresas especializadas, pois os fabricantes de portas convencionais, apesar de boa qualidade, habitualmente, não podem interromper suas linhas de milhares de portas/dia para o atendimento específico de portas especiais. Pode haver exceções.Tais portas são empregadas quando houver necessidade de isolar o quarto para fins de estudo, leitura, uso de TV, ou estudo de instrumento musical.Certamente tal dormitório deverá receber janela isolante acústica adequada.

Existe pouca demanda de portas internas de vidro com alto índice de isolação sonora a não ser como portas balcões. Os fabricantes de janelas acústicas com altos índices de isolação, também atendem o mercado de portas especiais de vidro com estruturação metálica, assim como de madeira associada ao vidro quando solicitados.

Janelas: Vidros laminados, ou associações destes com intercalação de câmaras de ar apresentam elevados índices de isolação acústica, isso não é novidade. O mais importante, porém é o de saber associá-los com perfis metálicos, ou de plásticos ou de madeira, e fabricar as janelas e portas, garantindo o relativo hermetismo, isto é, não devem permitir vazamento de ar; as vedações assim como a técnica de fabricação e instalação de portas e janelas são de domínio exclusivo de fábricas especializadas facilmente identificáveis pela internet, ou por edições de listas profissionais. Em último caso recorra-se aos consultores de acústica. Já dispomos no Brasil de fabricantes especializados de janelas de alta isolação com vidros laminados de preferência a partir de 8mm (real = 9,5mm) com STC36, até com dupla camada de vidros ( laminado 1/4” + monolítico 3/16” e espaço de ar de 25mm) com STC42, ou, de maior isolação se for solicitado.

Ventilação: É possível instalar aparelhos de ar condicionado silenciosos para o usuário, recorrendo ao sistema dividido (Split), com evaporadores no interior da moradia, e, um dispositivo motor- compressor-condensador externamente (denominado unidade remota). Cuidado há de se tomar com a locação da unidade remota para não perturbar o vizinho. Não recomendo optar por um sistema de evaporadores comandados por uma única unidade remota. Esta será tão ruidosa que necessitará de um tratamento externo especial e dispendioso. É preferível utilizar diversas unidades remotas servindo exclusivamente o ambiente de Estar e Jantar, Dormitórios, e, outros ambientes como o “home-office”, adega, “home-theater”, copa, etc. As unidades remotas diferenciadas proporcionarão economia pelas operações em diferentes horários, e, portanto, proporcionará o retorno do investimento, devido um menor consumo de energia. Além disso, com unidades remotas de menor potencia o ruído externo gerado pelas mesmas será praticamente desapercebido.,, por isso não convém concentrá-las em um só local.

E, finalmente, se o ar condicionado não for a opção pretendida é perfeitamente possível prever ventilação forçada com tratamento acústico adequado na admissão e expulsão do ar devido o ruído gerado pelo motor ventilador. Esse tratamento se resume em uma escolha de ventiladores silenciosos, de preferência do tipo centrífugo, dutos especiais de painéis de fibra de vidro disponíveis no mercado, nas tomadas e expulsão de ar. Tais dutos pela sua natureza são excelentes

atenuadores do ruído ventilador assim como do ruído exterior nas tomadas de ar.Quando não forem totalmente suficientes é possível dispor-se de silenciadores. É recomendável contratar consultor para tais artifícios de aeração.

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Curiosidades Acústicas

Curiosidades Acústicas

Três assuntos ganham destaque: a revolução feita pela caixa acústica com ondas que se expandem apenas na horizontal; os padrões estabelecidos para indicar o quanto de som, em média, uma pessoa pode tolerar em relação ao prejuízo de sua saúde; e a descoberta de um novo revestimento arquitetônico pelo laboratório de Materiais Vítreos da UFSCar (Universidade Federal de São Carlos).

1 - Lei dos inversos dos quadrados e a escolha de caixas de som
No ano 2000, um Físico estrangeiro desenvolveu uma caixa acústica cujas ondas não são mais propagadas de forma esférica (que se expandem na horizontal e na vertical), mas sim ondas que se expandem apenas na horizontal. É o chamado "Sistema V-DOSC".

Surgiu aí uma enorme revolução dos sistemas de caixas acústicas, por um motivo simples. A nova forma de propagação reduziu as perdas com a distância a 3dB, em vez dos 6dB. A Lei dos Inversos dos Quadrados não foi invalidada, mas descobriram como contorná-la.

O sistema V-DOSC tem sido adotado com sucesso em locais com grande comprimento, gerando grande economia, pois utiliza menos caixas e menos potência do que seria necessário para sonorizar um local com o sistema tradicional.

A Revista Áudio, Música & Tecnologia publicou uma reportagem sobre o tema.
http://www.musitec.com.br/revista_artigo.asp?revistaID=1&edicaoID=114&navID=1218

2 - Perda de audição induzida por ruído (barulho)
A exposição contínua a níveis de ruído superiores a 50 decibéis pode causar deficiência auditiva em algumas pessoas. A variação é grande em relação à susceptibilidade ao barulho. Entretanto, padrões têm sido estabelecidos para indicar o quanto de som, em média, uma pessoa pode tolerar em relação ao prejuízo de sua saúde.
Os índices de poluição sonora aceitáveis estão determinados de acordo com a zona e horário segundo as normas da ABNT (n.º10.151). Conforme as zonas os níveis de decibéis máximos permitidos nos períodos diurnos e noturnos são os seguintes: A perda auditiva típica observada com as pessoas que possuem uma longa história de exposição a ruído é caracterizada por perda de audição na faixa entre 3000 e 6000 Hz . Na fase precoce à exposição, uma perda de audição temporária é observada ao fim de um período, desaparecendo após algumas horas. A exposição contínua ao ruído resultará em perda auditiva permanente que será de natureza progressiva e se tornará notável subjetivamente ao trabalhador no decorrer do tempo.
TABELA DE IMPACTO DE RUÍDOS NA SAÚDE
Até 50Db
Confortável (limite da OMS)
Nenhum
Rua sem tráfego.
Acima de 50Db
O organismo começa a sofrer impactos do ruído
De 55 a 65 dB
A pessoa fica em estado de alerta, não relaxa
Diminui o poder de concentração e prejudica a produtividade no trabalho intelectual.
Agência bancária
De 65 a 70 dB
Aumenta o nível de cortisona e a concentração de colesterol no sangue, diminuindo a resistência imunológica. Induz a liberação de endorfina, tornando o organismo dependente.
Acima de 70
O organismo fica sujeito a estresse degenerativo além de abalar a saúde mental
Aumentam os riscos de enfarte, infecções, entre outras doenças sérias

3 - Revestimentos arquitetônicos artificiais
O Laboratório de Materiais Vítreos (LaMaV) da UFSCar, referência nacional no segmento de novos materiais e fundado há 30 anos, fez o desenvolvimento de revestimentos arquitetônicos artificiais feitos com vitrocerâmica que imitam granito e mármore, têm custo menor e podem substituir o uso de pedras naturais, que estão em extinção. A pesquisa começou há 10 anos e surgiu de estudos do laboratório sobre processos envolvidos no aquecimento do pó de vidro e na união dos seus grãos.
"O material usado não é vidro puro, porque o vidro tem uma estrutura molecular desorganizada. Para melhorar as propriedades, é preciso cristalizá-lo. Depois desse processo, o material passa a ser denominado vitrocerâmica, que apresenta maior resistência mecânica", afirma o pesquisador do laboratório, Edgar Zanotto.
A pesquisa teve apoio da Fapesp e do CNPq e o produto final, apesar de não ter um nome comercial, já foi patenteado. "Estamos, agora, procurando empresas interessadas em produzi-lo em larga escala", concluiu Zanotto.

Seminário apresenta soluções em tratamento acústico

O 2º Seminário Soluções em Tratamento Acústico promovido pela Vibrasom, no Espaço Millenium do Secovi, em São Paulo, reuniu 200 pessoas e cumpriu sua finalidade: apresentou casos práticos, novas tecnologias e novos materiais. Graças ao nível dos palestrantes, transformou-se em ponto de encontro ideal para compartilhar informação e conhecimento sobre a evolução e as tendências da acústica no Brasil.
O evento, que contou com o patrocínio da Lafarge, também chamou atenção pela presença na platéia da professora Stellamaris Rolla Bertoli, da Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo da Unicamp; e de Fernando Henrique Aidar, ex- diretor de engenharia da Eucatex. Outro destaque: lançamento do www.vibranews.com.br, portal desenvolvido pela empresa para se comunicar com o mercado¸ com notícias exclusivas, curiosidades, entrevistas e canal para tirar dúvidas sobre temas do setor.

As palestras

Milton Granato, arquiteto e professor de Conforto Ambiental na Universidade Mackenzie e Doutorado em Acústica das Edificações Acústicas (2002) pela FAU-USP, explicou que o rigor dos projetos e sua execução são fundamentais para o sucesso do tratamento acústico na pós-ocupação de locais pré-existentes.“O primeiro passo para trabalhar na ocupação de locais pré-existentes é a definição do nível de exigência para vedação acústica que o cliente quer, processo seguido por um levantamento minucioso sobre o projeto executivo, além de toda a vida pregressa do prédio”, frisou.
Lineu Passeri Júnior, 45 anos, arquiteto formado pela FAU-SP (1983), mestre em acústica (2003) e pesquisador da USP fez uma breve revisão dos conceitos e fundamentos acústicos. A seguir, destacou os atributos subjetivos e os parâmetros objetivos de avaliação de qualidade sonora de salas; apresentou algumas características recomendáveis de salas para orquestras. E, por último, destacou uma série de subsídios para auxiliar arquitetos e projetistas na hora de desenhar salas para músicas.
De forma simples, objetiva e, acima de tudo, bem humorada, o engenheiro Sólon do Valle, editor da revista Áudio, Música & Tecnologia, abordou a importância das dimensões das salas. Segundo ele, em locais pequenos e fechados, as ondas sonoras se tornam grandes em comparação com o tamanho dos ambientes.
Já o engenheiro Davi Akkerman, da Harmonia Acústica, destacou as novas normas de desempenho acústico em edifícios residenciais editadas pela ABNT. No campo específico da acústica, explicou que a norma trata da performance acústica de pisos entre apartamentos, do problema do ruído de impacto reclamado pelos condôminos e mostrou como tratar as fachadas para conter a transmissão do ruído externo para o interior das habitações; e paredes de isolamento vertical entre apartamentos.
Já Marcos Holtz, também da Harmonia Acústica, fez a apresentação de um software para estimativa de impacto sonoro sobre comunidades vizinhas de indústrias, equipamentos a céu aberto, rodovias, ferrovias, aeronaves, com emissão de mapeamentos sonoros coloridos em plantas, cortes e 3D. “Através de uma planilha do Excel, o próprio técnico da Prefeitura faz uma simulação, muda o volume de tráfego e tem, em tempo real, o impacto acústico desta mudança”, explicou.
O médico e especialista em segurança do trabalho, Airton Kwitko, apresentou um longo estudo realizado em uma metalúrgica e uma mineradora de Minas Gerais. O levantamento considerou testes realizados durante 10 anos. Estimou o agravamento da audição, novos casos e a melhora após as intervenções feitas.

Materiais acústicos

O evento também abriu espaço para empresas apresentarem seus produtos. Salvador Duarte, gerente de marketing da Lafarge, apresentou os forros Gypsom, perfurados de chapas de gessos, próprios para absorção acústica. Segundo ele, o produto apresenta vários benefícios: superfície continua, excelente acabamento, sem a necessidade de perfilados e metálicos aparentes e uma excelente absorção para auditórios, salas de reuniões, restaurantes, escolas, cinemas, etc.
Edson Claro de Moraes, diretor da Atenua Som, empresa especializada em esquadrias, destacou diversos problemas de vedação e as soluções de portas e janelas acústicas fabricadas por sua empresa com qualidade compatível com as melhores do mundo. “As pessoas desconhecem o que pode ser feito, há uma certa banalização do ruído.”, comentou.
As principais características das cabines e revestimentos acústicos produzidos pela Vibrasom foram apresentadas por Luís Carlos Gusson, gerente comercial da empresa. Em seguida, destacou os diversos tipos da espuma Sonique, carro-chefe da empresa. No final, através de um vídeo, apresentou um teste de flamabilidade em espumas acústicas.

Depoimentos

Stelamaris Rolla Bertoli
Professora da Faculdade de Engenharia Civil e Arquitetura da UNICAMP:
“As palestras que mais me chamaram a atenção foram sobre as salas de concertos (Lineu Passeri) e a questão das dimensões das salas de gravação (Sólon do Vale), que é um problema sério quando o assunto é tratamento acústico em baixa freqüência. E ele abordou de forma didática, com clareza e simplicidade. Também gostei apresentação dos fabricantes, porque mostraram a seriedade dos produtos. Todas as palestras foram de bom nível. A Vibrasom está de parabéns pela iniciativa”.

Nathan Saraiva
Departamento de Comunicação Áudio Visual da Igreja Evangélica de Vila Iara (Osasco)
“O evento foi de extrema importância para aumentar o nosso conhecimento. A troca de informações com profissionais com larga experiência no mercado é importante e faz com que todos cresçam na profissão. Gostei de todas as palestras, especialmente aquela que apresentou o software (Marcos Holtz), as das salas de espetáculo (Lineu Passeri) e a do Sólon, também foram excelentes”.

Carla Cunha
(Departamento Comercial da Atenua Som)
“Achei o evento excelente. Com conteúdo adequado e de excelente nível. Na minha opinião, deveriam existir mais eventos como este. Gostei de todas as palestras, mas as duas primeiras me chamaram mais a atenção. Aquela que falou dos problemas de salas já ocupadas e a outra da sala de espetáculos”.

William Ayres Ferreira
Diretor da Serya – estúdio de gravação de músicas gospel
“Eu gostei muito da palavra do Sólon sobre estúdios de gravação. Ele foi simples e direto. Também achei muito interessante a palestra sobre janelas e portas acústicas. Mostrou que existem soluções acústicas nacionais de ótimo nível e que podemos confiar”. Também foi esclarecedora a palestra de salas para orquestras”

Seminário apresenta soluções em tratamento acústico

A Vibrasom – Tecnologia Acústica - , com patrocínio da Lafarge e apoio de divulgação dos portais AEC web, Arq!Bacana, Áudio, M úsica & Tecnoogia On Line, Cipa Net, Piniweb, Vitruvirus, e revista AU – Arquitetura e Urbanismo Música & Tecnologia e CIPA promove o 2 Seminário Soluções em Tratamento Acústico no auditório Ipê do Espaço Millenium do Secovi. O primeiro encontro, realizado no ano passado, foi um sucesso.Por isso, a empresa decidiu ampliar o tempo de duração, aumentou o número de palestras e o número de inscritos para este ano. Mas manteve o mesmo local, formato e objetivos: apresentar, de forma didática, “cases” acústicos e trocar experiência com o mercado visando contribuir para aumentar a capacitação técnica dos profissionais do setor.
O evento é dirigido para arquitetos, construtores, engenheiros, técnicos e demais profissionais que projetam e buscam sempre soluções criativas, inovadores e eficazes para seus projetos acústicos.
Durante o encontro, a Vibrasom vai apresentar seu novo canal de comunicação e relacionamento com o mercado: o portal www.vibranews.com.br mais uma iniciativa que visa oferecer informação técnica e especializada para os profissionais do setor.

Acústica sem mistério (2ª parte) *Solon do Valle

Cancelamento e coloração

Um cancelamento acústico acontece quando a onda refletida (e, portanto, atrasada) chega ao nosso ouvido com meio ciclo, ou seja, 180° fora de fase (figura 5g). No momento em que o som original produz uma variação positiva

Figura 5a - A 0º, reforço máximo

Figura 5b e 5d –

Entre 0º e 120º, reforço decresce

na pressão do ar, a onda atrasada produz uma variação negativa. As duas se anulam. Portanto, deixa de haver som naquele local, naquela freqüência. Em outros pontos do ambiente, pode haver interferências destrutivas como esta, ou interferências construtivas (a onda atrasada chega em fase com a original e suas energias se somam), ou ainda simplesmente não haver interferência nenhuma. Além disso, em outras freqüências, no mesmo local, a interferência pode ser construtiva, ou então não existir.
Outros atrasos de fase produzirão cancelamentos parciais ou reforços.

Veja a seqüência das figuras 5a a 5g: a 0°, o reforço é total, e a amplitude da soma é o dobro da amplitude de cada onda; a partir de 0°, o reforço vai diminuindo até que, a 120°, a soma tem a mesma amplitude de cada uma de suas componentes; acima de 120°, o cancelamento vai aumentando até a anulação total a 180°. Entre 180° e 360°, isto é, até completar um ciclo inteiro, o comportamento se reflete: a 240° é como a 120°, a 270° é como a 90°, etc. Assim, vemos que, se a sala não tem nenhum tipo de proteção contra reflexões que possam causar interferências, em cada local teremos uma sonoridade com uma “coloração” diferente.

Figura 5e - A 120º, nem reforço nem cancelamento

Figura 5f - A 150º, cancelamento parcial

Figura 5g - A 180º, Cancelamento total

Filtro pente - comb filter

Vimos que um cancelamento acontece quando há meio ciclo de defasagem entre ondas. Por outro lado, uma defasagem de um ciclo inteiro faz coincidir novamente as variações positivas e as negativas das duas ondas, cujas energias se somam então. O que acontece quando a defasagem corresponde a um ciclo e meio? Novamente, o semiciclo positivo de uma onda coincidirá com o semiciclo negativo da outra - condição para que haja o cancelamento acústico. Na verdade, o mesmo acontecerá para

defasagens de 21/2 ciclos, 31/2 ciclos, 41/2 ciclos, etc., ou seja - para qualquer múltiplo ímpar de semiciclos. Por outro lado, qualquer número inteiro de ciclos produzirá soma de ondas. Ou seja, qualquer múltiplo par de semiciclos haverá reforço da amplitude.

Veja as figuras 6a e 6b.

Figura 6a –

Defasagem de 1/2 ciclo, ou 1 1/2 ciclo, 2 1/2 ciclos, 3 1/2 ciclos, etc.,

ouseja,2n+1:2ciclos

Figura 6b - Defasage, de 1 ciclo, 2 ciclos, 3 ciclos, etc., ou seja, n ciclos

Fica, então, fácil de ver que um determinado tempo de retardo produzirá cancelamentos em todas as freqüências múltiplas ímpares (1×, 3×, 5×, etc.) da freqüência cujo ciclo dura o dobro do tempo de retardo; e reforços em todas as freqüências múltiplas pares (0×, 2×, 4×, etc.) da freqüência cujo ciclo é o dobro do tempo de retardo.
Exemplo: se duas ondas chegam a um ponto com 0,5ms de diferença de tempo, quais serão as freqüências canceladas e reforçadas? Solução: a freqüência cujo ciclo dura o dobro de 0,5ms é: 1 ÷ 1ms = 1kHz. Então, haverá cancelamentos em 1kHz, 3kHz, 5kHz, 7kHz, etc., e reforço em 2kHz, 4kHz, 6kHz, 8kHz, etc. Note que em freqüências muito mais baixas (perto de 0Hz), também há reforço.

Veja a figura 7

Figura 7 - Filtro pente

Flanging
Quando a distância entre a fonte sonora, a área refletora e o ouvinte varia, o filtro pente "desliza" para cima ou para baixo no espectro das freqüências, produzindo um efeito característico e bem conhecido, chamado flanging. O exemplo mais comum é o da decolagem de avião a jato.O uso deste efeito em música foi acidentalmente inventado durante uma gravação dos Beatles em 1967, quando um mesmo sinal de áudio estava sendo reproduzido por dois gravadores de fita mal sincronizados. Isso provocou atrasos variáveis entre eles, e levou à descoberta da maneira de se obter o famoso efeito. Na bateria da segunda parte de Lucy in the Sky with Diamonds (Cellophane flowers o yellow and green...), isso pode ser conferido. Mais tarde, foram criados aparelhos à base de circuitos analógicos de retardo para simular o efeito, chamados flangers.
Hoje, o flanging é obtido por meio de retardos digitais bem mais sofisticados (mas não necessariamente tão saborosos).

Evitando as reflexões perigosas

Para evitar as reflexões que possam causar cancelamentos e flanging, três técnicas são empregadas no tratamento acústico:Geometria da sala: ao se desenhar a sala, evitar que superfícies lisas criem o caminho perfeito para reflexões entre a fonte sonora (instrumento, cantor ou caixa acústica) e o ouvinte (pessoa ou microfone);
Usar materiais acusticamente absorvedores nos locais onde essas reflexões possam se originar - por exemplo, atrás e aos lados do ouvinte; Se a absorção não for desejável (falaremos disso mais tarde), deve-se usar difusores nesses locais, para impedir a formação de reflexões definidas sem, no entanto, absorver fortemente o som.

*Sólon do Valle

Editor técnico da revista “Áudio, Música & Tecnologia, projetista acústico e professor do IATEC

PSIU lacrou 358 bares este ano

A Divisão Técnica de Fiscalização do Silêncio Urbano, da Secretaria Municipal de Coordenação das Subprefeituras, vistoriou 3.210 estabelecimentos nos últimos quatro meses. Desses, 358 foram lacrados por descumprimento à legislação que regulamenta as regras do PSIU - Programa de Silêncio Urbano na cidade de São Paulo.

O PSIU, que foi criado pelo Decreto 34.569/94, tem como objetivo combater a poluição sonora (ruídos) emitida por bares que possam causar incômodo ao bem estar da vizinhança. A atuação do PSIU é regulada pelas leis municipais 11.501/94 (alterada pela Lei 11.986/96), que trata do controle e fiscalização de atividades geradoras de poluição sonora; Lei 12.879/99, que estabelece os horários de funcionamento de bares no município - das 5h00 à 1h00; e pelas Leis 13.190/01 e 13.287/02, que regulamentam as penalidades a templos religiosos, caso ocorra constatação de excesso de ruído.

São vistoriados mensalmente pelas equipes mais de 1.200 bares e casas noturnas. Destes, cerca de mil são autuados por funcionar depois da 1h da manhã. Os que são denunciados pela população por excesso de ruído são comunicados por ofício e intimados a comparecer à Divisão Técnica de Fiscalização do Silêncio Urbano, onde são orientados a sanar as irregularidades. Persistindo as reclamações, é feita a vistoria pelos técnicos: se forem constatadas irregularidades, é aplicada multa ou pode-se até lacrar o estabelecimento. As denúncias devem ser feitas para o PSIU, no telefone 156, que funciona 24 horas, ou pelo próprio site da Prefeitura.

Qualidade Acústica de Head-Set

Existe um acentuado crescimento nas transações de compra e venda, de troca de informações através do teleatendimento direto com os clientes. As telefonistas que realizam estas operações estão representando uma grande fatia de trabalhadores com jornada diária, geralmente, de seis horas. O trabalho requer troca de informações e ações que envolvem geralmente transação financeira. Por isso, são conversas gravadas e devem ser de alta inteligibilidade e em ambiente com bom conforto acústico. O ambiente de trabalho de teleatendimento é geralmente de salas grandes com cerca de 20 a 200 telefonistas em espaço limitado com distância pequena entre eles. O ruído de fundo neste ambiente está entre 50 a 80 dBA, dependendo de cada caso. A qualidade da conversa (inteligibilidade de fala) depende da qualidade do sistema de comunicação incluindo o headset, ruído de fundo e a linha telefônica.

A avaliação da qualidade do sistema de comunicação telefônico pode ser feita através de ensaios de inteligibildade acústica da fala. Nessa avaliação, são transmitidas palavras e sílabas com padrões de voz de homens e mulheres e as ouvintes (telefonistas) devem tentar identificar estas palavras e sílabas em diferentes níveis de ruído de fundo no ambiente. O Laboratório de Ruído Industrial (LARI), da Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC), já realizou trabalhos de pesquisa e desenvolvimento desta metodologia

com aplicações em Protetores Auditivos.

A falta de adesão dos administradores aos programas de conservação auditiva

*Dr. Airton Kwitko

Todo profissional da comunidade de segurança (engenheiros, médicos, técnicos de segurança, fonoaudiólogos e outros) tem o mesmo discurso (ou sentimento) quanto à parte significativa de seu trabalho – a dificuldade em contar com suporte administrativo. Suporte significa tanto o reconhecimento da necessidade das ações de saúde e segurança no trabalho, como a alocação de recursos materiais e financeiros para que programas nesta área desenvolvam-se. Nós que trabalhamos na conservação auditiva conhecemos o que pode ser denominado de “dura batalha” para que o trabalho seja implantado. Isto tem uma série de razões. Em um mundo ideal, decisões administrativas poderiam conduzir intuitivamente ao entendimento da necessidade de uma obrigação moral de proteger a audição dos indivíduos que estão empregados, mas sabemos que freqüentemente os programas de conservação auditiva não recebem os suportes necessários.
Quais são as barreiras que impedem este desprendimento administrativo e como é possível que nós, da comunidade de segurança, alterá-las? Uma falta de suporte administrativo pode ser devida aos seguintes fatores:
1. Falta de determinação: A conservação auditiva não é vista como um problema de vida e morte, e a atitude prevalente é de que a perda auditiva nunca matou ninguém, etc.
2. Falta de recursos: O programa de conservação auditiva está competindo com programas como trabalho em espaços confinados, programas ergonômicos que tem repercussão imediata na produtividade, programas que pretendem evitar incidentes catástróficos, etc.
3. Falta de conhecimento: Os administradores freqüentemente não entendem os efeitos do ruído na audição; que a perda auditiva não é sempre causada pela idade; que esta perda não pode ser “corrigida” com o uso de aparelhos; que a exposição ao ruído interfere com a capacidade de comunicação, segurança e produtividade, e com a qualidade de vida; que os EPIs auditivos não oferecem garantia total de proteção; que a empresa perde muito dinheiro com ações de reparação em diversos níveis; que prevenir é o menor custo e a melhor resposta
4. Falta de cobrança de responsabilidades: Muitos empregados não acionam seus ex-empregadores por perda auditiva, até porque não sabem da existência da mesma. Numa realidade de prevalência de perda auditiva ocupacional de 40 a 60% dos indivíduos expostos, é relativamente muito pequeno o número de ações de reparação. Também administradores não são penalizados por seus empregadores ao deixarem de tomar atitudes preventivas.
Ou seja: a empresa paga para ter um suporte de saúde e segurança no trabalho (gerentes, engenheiros, médicos, técnicos de segurança, EPIs , exames, cursos, etc) e depois paga
novamente para ressarcir o empregado da doença contraída.
5. Falta de tempo: Mesmo os administradores que tem uma consideração com a conservação auditiva podem ter falta de tempo para dedicar-se a ela, pois as crises do dia-a-dia e outras
necessidades mais urgentes interferem.

Desenvolvendo soluções

O primeiro passo é alterar a maneira pela qual a profissão de “membro da comunidade de segurança” se comporta diante desta circunstância. Ao invés de simplesmente aceitar o estabelecido, mostrar que a profissão é mais que uma executora de atitudes pré-estabelecidas e antes uma consultora para o que deve ser feito. O passo seguinte é analisar o seu específico ambiente de trabalho e identificar as barreiras que separam o administrador do trabalho de saúde e segurança. Claramente, você precisa desenvolver o conhecimento das barreiras para adotar estratégias que tragam benefícios para a corporação.
Nesta estratégia, é útil mostrar quais as exigências legais que não estão sendo atendidas e o que isto pode significar. Nesta linha, apresentar a segurança e saúde no trabalho como um processo que deveria ser integrado a todo o sistema operacional do negócio, e não apenas como atividades que são de responsabilidade de representantes da segurança ou de um profissional.

Ainda, a estratégia prevê fornecer informações aos administradores de que o sistema de segurança está conectado à um aumento da produtividade, a diminuição de doenças, melhoria na moral do trabalhador e tudo isto tem efeitos nos resultados financeiros. Mas, como fazer este trabalho de reapresentação do seu sistema de saúde e segurança no trabalho se o administrador tem pouco tempo para lhe oferecer, e ele já adotou o conceito de que as ações nesta área estão sob controle, sendo adequadas porque a empresa tem engenheiro, médico, CIPA, técnico de segurança, compra EPIs, faz testes audiométricos, tem cabine audiométrica, audiômetro, fonoaudióloga, etc?
Entenda que o conhecimento do administrador é reduzido! Nós podemos assumir que o administrador tem conhecimento dos efeitos da perda auditiva na produtividade do trabalhador e nas ações de reparação. Entretanto, nem todos administradores compreendem que o descaso com o ruído ocupacional e a perda auditiva significa uma soma apreciável que é desperdiçada. Os aspectos que você deve estar apto para desenvolver quando apresentar o assunto ao administrador são: Se a cobrança da fiscalização é pequena e as ações de reparação ainda não começaram, que outros efeitos pode ter a perda auditiva na produtividade do trabalhador?
O administrador entende que o trabalho com ruído excessivo pode deixar as pessoas estressadas e que isto contribui para causar doenças, com mais despesas em consultas médicas, exames laboratoriais, com conseqüentes afastamentos do trabalho e dias perdidos, tendo isto reflexo na produtividade? O administrador entende que trabalhar em ambiente ruídoso afeta a comunicação entre os empregados e isto pode causar mais acidentes?
Há exposição significativa no ambiente de trabalho à solventes ou outros químicos como chumbo orgânico, cujos efeitos isolados ou combinados ao ruído podem originar perda auditiva?
Quais efeitos têm a perda auditiva na vida social dos empregados?
Entenda a cultura da empresa. Lembre-se que as empresas estão afastadas em filosofia de segurança. Por exemplo: A empresa “A” é uma indústria pequena com ruído excessivo fora de controle e seus administradores são indiferentes às necessidades de conservação auditiva porque eles vem esta atividade como uma dificuldade para permanecer no seu negócio. A empresa “B” é uma grande corporação com um bem estabelecido programa de segurança, onde existem facilidades para adequar-se às exigências legais e há uma forte aceitação de melhores desempenhos. Na empresa “B” os administradores notam que é feito “tudo pela segurança” e que seus colaboradores não deveriam despender seu tempo em um novo programa, já que não existem problemas e tudo está sob controle. Relacionar os efeitos da perda auditiva nos específicos resultados financeiros e na produtividade é o método para conseguir a adesão do administrador, em cada caso. Na empresa “A” a abordagem é sobre os problemas legais.
Outros métodos como persuasão moral tem pouca chance de sucesso. Este aspecto têm mais possibilidade de êxito na empresa “B”, a qual já tem um alto nível de adesão administrativa.
Enfim, não pergunte o que sua empresa pode fazer por você, mas o que você pode fazer por ela. Boa sorte!

*Dr. Airton Kwitko
Médico e professor do Curso de Especialização em Engenharia de Segurança do Trabalho da PUC-RS; Colunista da Revista CIPA e fez a implantação de Programas de Conservação Auditiva em diversas empresas do Pais.